河南曲剧

河南曲剧，曾称“高台曲”曲子戏”，是河南第二大剧种。50年代改名“曲剧”流行于河南省和河北省的大部分地区、安徽、湖北、山西、陕西、甘肃、江苏和其他省份的部分地区。

2006年，河南曲剧经国务院批准列入中国第一批国家级非物质文化遗产名录。 2016“汝州曲剧”这是人民报宣布的被河南省人民政府列为第四批河南省非物质文化遗产代表性项目。

清光绪年间（从1875年到1908年）王风同将在南洋大受欢迎、洛阳的鼓和歌与民间歌舞相结合“踩高跷”，创制了“高跷曲子”19263356年4月7日，临汝县(今汝州市)朱万明因为天气原因脱下高跷上台表演，引起了很大的轰动，踩高跷的方式因为不利于表演而被淘汰“高跷曲子”逐渐变为“高台曲子”高台曲子”，也就是当时的汝州曲子戏。

经过长期的发展，汝州曲子戏于1950年命名“河南曲剧”曲剧的发展道路是曲折的20世纪三四十年代，随着战争的到来，曲剧因战争而播，迎来了发展的高峰。抗日战争结束后，当时的河南省政府以曲剧为主题“It 有伤风化的”由于该省禁止曲子戏，艺术家们被迫相继转行。几个月后，禁令解除，大曲剧团成立，曲剧再次迎来发展。

随着1966年文化大革命的到来，曲剧再次被全面禁止。同时，样板戏成为当时百姓的主要娱乐项目，河南曲剧的发展受到重创。改革开放后，曲剧发展缓慢。

1982年，全省专业戏曲院团增至43个，影响力逐渐扩大豫剧专业和业余团队的数量和影响力在全国300多个剧种中排名第八。曲剧来源于民间戏剧，大多用自己的声音演唱，表演简单、自然、婉转、轻柔悠扬而缠绵，抒情而充满生命。

曲剧的主要乐器是曲胡、三弦、琵琶、筝等。在发展的过程中，曲菊逐渐建立了完整的人生、旦、净、当你丑的时候，你是各行各业的第一。其代表人物是张新芳、胡希华、马琪、海莲池等人，代表作有《掩护》《屠夫状元》《阿Q与孔乙己》等。

题材内容

河南曲剧的剧目非常丰富，它的一大优势是现代戏据统计，河南曲剧剧目总数约4503356部，其中现代戏约 1603356部。河南曲剧多以家庭生活为题材、民间生活是主题，人物也是普通人，如《李豁子离婚》《小姑贤》《小姑恶》《闹书馆》《祭塔》等。 更真实地表达了人民的真实面貌生活和他们对美好生活的向往，并表达了人民的简单思想和感情，如夫妻之间的和谐、孝顺老人、普通人关心的社会美德，如家庭和美丽，以及忘恩负义、攻击富人和无情的人等。

曲牌

河南曲剧的唱腔结构较长、短句-曲牌联套体制。曲牌大约有150种，常用的表演有50多种。

情绪分类

情感可以分为三类。

第一类：表现喜悦、欢快、热情、奔放、活泼、跳跃、幽默、诙谐、风趣、滑稽的情绪如曲牌，大致：喜阳调]喜慢垛]满舟]剪剪花]纽丝]渭垛]定缸调]太平年]莲花落]呀油调]坡儿下]等。这种情感的曲牌音乐的特点大致如下：速度快，弹跳力强。旋转中使用了更多的装饰性声音，例如：小滑音、弹跳大的滑动声和小喷嘴等。

第二类：表现忧愁、悲伤、或者抒情、缠绵、情感上的曲牌，如哭泣和抱怨，大致有：哭阳调]哭书韵]哭纽丝]哭剪剪花]哭满舟]哭诗篇]哭软书]哭皇天]滚白]嘹子]小汉江]叠罗]边关]等。这种情感曲牌的音乐特征大致如下：速度相对较慢，节奏拉长，旋律线条相对稳定，旋转法中常使用慢滑音、颤音，尤其是向下的颤音，滑动和颤抖的表情最能体现悲伤的情绪，大喷嘴用得越来越多，越来越用力。

第三类：表现平稳、抒情曲牌和其他情感曲牌是：阳调]慢垛]诗篇]太平年]飞板阴阳]石榴花]小上楼]上流]平垛]大汉江]潼关]垛子]打枣、落江]小桃红]满江红]一串铃]南阴阳]二黄平]鼓子尾、鼓子头]小诗篇]赞子]上小船]双叠翠]鹌鹑]等。这种曲牌的旋律线条流畅舒展，声级稳定一般来说小步较多，节奏稳定，节拍多为一维。

调式分类

河南曲剧曲牌大致有三种模式：宫调式、商调式和徵调式。

宫调式：宫调是曲剧演唱中使用最广泛最基本的调式。曲牌属于宫调风格，有飞板阴阳、上流、慢垛、书韵、银捻丝等，以五音为主，偶尔用变调形式的装饰音，在一些曲牌中(如书韵等)，而且还常常与清代的正宫和主旋律相对立，形成从属旋律与主旋律之间的相互转化，增加了唱腔的色彩。

商调式：大汉水是曲剧中最常用的商调式曲牌、小汉江、卫调商调等主要由六个带变调的音调组成。除了主音外，还强调宫音是调式的主调在后半年的结构中，前一句往往以宫阴为核心基调，相对稳定地落在宫阴上，而后半年则落在上阴上。

徵调式：寻调方式以五声音阶为主，偶尔使用变调除了主音外，唱腔还强调商、宫二声，第一句常落在上声或锣声，下一句落在上声，有时最后一句的短间奏也落在上声，这突出了主音的使用。常用曲牌有阳调、剪剪花、满洲、太平年、哭皇天、坡儿下、打枣、落江、茨儿山、一串铃等。

用嗓

河南曲剧演唱以“大本嗓”真声)为主，结合使用“二本嗓”假声)曲剧定了下来，唱腔大多在中音区，正好接近人声的自然音域，所以曲剧的唱腔，男声以“大本嗓”主要是，女演员走上舞台后 ，她形成了一个“大本嗓”为主，结合使用“二本嗓”的演唱方法。

行腔

曲剧音乐抒情，曲调委婉流畅，富有歌唱性它的一个特点是使用了更多的拖腔。曲牌很多，以拖腔的形式表达人物复杂的思想感情这些拉伸腔可以根据需要或长或短。第二个特点是多用带衬字的虚词，以充分表现人物的内心世界。

吐字

在河南曲剧的咬字唱腔中，经常使用“三步音”发音方法是读单词时，先咬声母，控制音量；发中间的单词发音，适当释放音量；然后用元音拖腔，音量达到最大；最后结尾用于押韵，音量减小。论发音线腔与音量前缀的比例关系、词尾所占比例较小，字短而有力，而肚子是咬字腔的重点，所占比例较大，形成两头小中间大的结构风格，又称“枣核腔”。

在河南发音中，J用普通话发音．q．x的字，变为z．c．也就是说，在音韵学中“团”字转成“尖”有很多词，比如《花亭会》年曹张仓唱的那些“小仓娃，我离开了登封县”一句中“小”xiao)字唱为“iao”字，“我一路上饱受饥饿之苦”中“尽”jin)唱为“zin”，“煎”jian)唱为“zian”在戏曲中，为了区分用词，也是如此“团”音有时要发成“尖”音，比如“清”与“轻”井”与“景”枪”与“腔”等。在河南语音中，有些词的元音与普通话的元音不同，例如“腿”tuI)在南阳话中念(tei)，“脚”jiao)念(jue)等。

基于多年 体验中，曲剧老艺术家们总结了他们演唱的歌曲“十字口诀”，即“提、送、补、沉、弹、揉、断、抽、颤，嗽”，前八个应该属于呼吸的范畴，后两个属于润腔的范畴。

提是唱歌前的准备动作，需要提神、兴奋、充满激情，提精华、气、神。还有一种说法是跳起来时真声不足，假声挤出来，类似二胡演奏中的泛音。声乐要求演唱前必须情绪激动，必须将自己融入歌曲的场景中，这与戏曲演唱的预备动作要求不谋而合。

送也是歌唱前的准备动作，指的是呼吸或谈运气，即以有意识地控制呼吸在腹部储存空气以供歌唱。

补充是指在短时间内积蓄力量，补充吸入，然后再倒出，以增强节奏感和变化感。在表达激动的情绪时，歌词密集，旋律连续。

沉，即沉气，沉腹，保持控制呼吸，以增加声音的宽宏大量。戏曲表演需要演员擅长、坐、卧、以各种舞蹈姿势自由歌唱在这种情况下，将呼吸和发音的支点放在腹部是最合适的，这样就不会发出声音“飘”虚”空”

弹，也称为“喷口”即当气息通过口腔时，嘴唇或舌尖有意识地停滞一瞬间，然后突然释放出来，即阻塞气息然后爆发。曲剧中的“喷口”技能大多是汉语拼音“b、p”由两个首字母组成的单词，唱给“爆破”感觉，听起来像珍珠和玉盘，但也更方便表达人物 情感。

揉是对气息强弱的控制，它震撼了戏曲人物的内心、当情绪激动但不容易表达时，通过控制呼吸非常温柔地唱一段感人而委婉的咏叹调。要求气流、气势都要适度。

休息是一种对呼吸的控制。唱的时候突然停了，但是又断又连，声音断了“此时无声胜有声”效果，然后随着伴奏，突然又爆发了。断”它是塑造人物性格特征的重要手段之一。

抽，俗称偷气。要求在线腔内保持口型不变，无意识地充满气口偷取气息。使用这种方法需要成熟的歌唱技巧。

三腔”共鸣包括我们所说的胸腔共鸣、头腔共振和鼻腔共振。在共鸣腔的使用上，口腔和胸腔共鸣使用较多。在河南曲剧中，整个共鸣的使用是显而易见的quot红脸 quot商业，而真实的声音中有许多成分胸腔共鸣自然有更多的成分，但很尴尬、口腔甚至鼻腔的共鸣也在许多优秀演员的演唱中发挥了突出作用，如著名演员马齐演唱的《寇准背靴》咏叹调“下朝边走边叹气”里的“叹”字，它是一个很好的使用胸部、口腔、鼻腔共鸣。这首咏叹调是经典歌剧之一，表现了寇准的一生他宽宏大量的胸怀和忠于朝廷的伟大精神。胸腔共鸣的运用对塑造人物形象起着至关重要的作用。

伴奏

河南曲剧的伴奏形式大致可分为三种，即：弹弦乐形式、拉弦形式和弹弦与拉弦的混合形式。最有特色的代表性乐器之一是曲胡，也称为部落虎、大弦；其次是三弦、琵琶、筝，与曲胡并称“四大件”他是曲剧音乐风格中不可或缺的一部分，与其他乐器形成鲜明对比、擦亮曲剧独特的演唱风格。

曲胡

胡曲的音色淳厚、音乐性强，明亮而略带沙哑，模仿性强，经常与人声摩擦以烘托气氛。它的演奏技巧主要是滑音，许多装饰性的声音都是以滑音的形式演奏的它的音色和演奏特点使兰胡 非常接近人声的音响效果，善于表现抒情性、悲哀、活泼风趣、诙谐幽默的情感色彩，其特点与曲剧的音乐风格和演唱风格融为一体。

三弦

三弦有小鼓弦(高音三弦)大鼓弦(低音三弦)中鼓弦(中音三弦)三种。曲剧乐队一般使用鼓和三弦，有时根据乐队情况配置。三弦的音色粗犷、丰富和接近人类的声音。音域为三个八度。它的三个和弦是次和弦、二弦、老弦。三弦 s的演奏技巧非常丰富，它可以演奏各种滑音，除了左手、注、打、还有单滑滚滑等玩法，右手有弹、挑、滚、分、划等。在曲剧的伴奏中，它能起到很好的衬托作用，特别是当它与半音音乐进行转调和演奏时，它更加灵活，适合演奏抒情旋律和激情旋律，具有丰富的表现力。

琵琶

琵琶的音色清脆、好听，适合独奏和伴奏。它和曲胡、三弦、古筝合奏，非常和谐，而且结合紧密。琵琶有四根弦，从右到左是副弦、二弦、老弦、缠弦。

筝

古筝音色柔和，适合抒情，但不适合独奏伴奏它可以根据演员的声音进行调整。

早期河南曲剧的内容比较简单，所以舞台表演没有职业之分，只有老人、老太、大妮、二你和其他称谓划分角色。1936年后，曲剧的角色逐渐规范并诞生、旦、净、丑“四大行”在影响下，做出更细致的划分，形成如旧的学生、小生、青衣、花旦、脸子、捣丑等行当。

生行

他们大多是年轻的学生，表演时一般都识字、大多数角色都是空的，但没有武功。歌剧于20世纪40年代开始上演'袍带戏'后，发展了须生。青年学生朱六来在河南曲剧发展的早期创造了一套没有锣鼓伴奏的歌舞、柔美自然的表演艺术使曲剧的表演突破了传统的高跷节目。须生海连池、马齐以其朴实的表演和浓郁的生活气息而闻名。后者 《寇准背靴》中的寇准正在走秀、水袖、髯口、他在帽子和翅膀等技能的应用上有很高的造诣

旦行

旦行是曲剧百业之首。因早期大多演出'三小戏'大部分是旦角，所以河南曲剧有很多著名的旦角，他们在表演艺术上也各有特色。在新中国成立之前，大多数角色都是由男性扮演的，比较著名的演员是徐文兴、胡定、李金波、朱天水(艺名香水)李九常等；新中国成立后，曲剧培养了许多女演员，如张新芳、王秀玲等人在表演艺术方面取得了巨大的成就

丑行

戏曲中的丑角可分为两类文丑和武丑。文丑可以细分为七类：官丑、插衣 丑、小丑、公子丑、娃娃丑、老丑、丑旦。丑陋的脸或身体形状通常显示出丑陋或变形的元素，它们在中国传统戏剧中大多是滑稽的、插科打诨为主，表演方式可以灵活变化。在中国传统戏曲中，小丑几乎无处不在无论小丑扮演的角色是好是坏，这些角色都很有趣，为中国传统戏曲增添了更多的乐趣和生动性

净行

净行，自张广耀、李运成开始成为豫剧的一大特色。他们从〔阳调〕角度清晰的特殊歌喉。新中国成立后，谢璐专攻黑头，因出演《铡美案》《下陈州》等电视剧而闻名

河南曲剧为人们提供了精神支持。曲菊参与丧葬活动，利用“喜”葬礼活动本身的元素“死亡”颜色被默默地消化和稀释“死亡”给人们带来的难以言喻的沉重压力有助于激励生者相信活在当下，过好自己的生活。

河南曲剧为音乐领域提供了创作灵感。珍贵的曲剧曲牌音乐资料为曲剧音乐的创作提供了丰富的音乐因素，是曲剧音乐创作的源泉的创造。如：河南省著名古筝演奏家任庆之根据曲剧的音色创作了一首古筝独奏《新开板》，曲风清新，旋律流畅 ，具有典型的曲剧音乐风格；著名胡琴大师刘明远创作的二胡曲曲《河南小曲》旋律优美；作曲家毛远创作了一首小提琴独奏《新春乐》，节奏明快，具有浓郁的河南曲剧气息以河南曲剧为基调创作的作品在各个音乐领域都很受欢迎。

河南曲剧反映现实问题，寓教于乐。曲剧早期的演唱内容多以历史故事为主、劝人戒除恶习、为夫妻关系点赞、劝说婆媳关系、男人和女人美国的婚姻与女性美国的爱情和鬼神传说，尤其是戒烟戒酒和赌博等节目和戏剧都建议人们改掉坏习惯、加强纠正社会风气的作用。

河南曲剧走进校园，可以提高大学生的艺术修养和审美素质，培养中华优秀传统音乐戏曲文化的传承者，树立新时代大学生独特的审美品质。

河南曲剧与厚重的河南文化交织在一起，成为河南人的精神家园、奋斗动力。目前随着现代化、随着全球化的深入，人口的流动、交通的便利、大众传媒等诸多因素的影响使得河南话逐渐弱化以方言为载体的曲剧文化可以增强地域文化认同意识，传播河南方言文化，提升河南形象、中原文化建设具有重要的价值和意义。

曲剧在发展过程中，在借鉴其他剧种并不断完善的同时，也忽略了自身的特点。曲剧本身曲调悠扬悠长，易于抒发情感它缺乏宏伟和庄严的风格在借鉴其他剧的同时，又失去了原本的质朴、抒情和亲民的特点缺乏认可，因此与其他歌剧相比，它们的竞争力较低。曲剧也面临剧目缺乏创新人才培养不足受众有限等困难。1960年，豫剧团成立。

河南曲剧

2006年5月20日， 河南曲剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。第一、第二届、第三届“曲剧艺术发展论坛”分别在2009年、2011年、2016年在河南举行，来自河南省内外的专家学者聚焦曲酒的生存环境现状、传承保护、传播推介、剧目生产、人才培养等问题进行探讨，为曲剧的繁荣发展把脉问诊、建言献策。

2012年，河南曲剧艺术保护传承中心成立。次年12月中旬，河南省各城区中小学陆续规划、组织、成立了“戏迷俱乐部”半年多后 在专业教师的指导和练习下，各种戏曲社团的成员在各自的学校里组织起来“五四”六一”节目表演过程中，学生们初露头角，近距离感受和体验曲剧的魅力，激发了他们学习曲剧的兴趣。

2014年8月，河南曲剧团与中国戏曲学院联合开办曲剧本科班，18名青年演员考入中国戏曲学院，河南曲剧有了第一批本科学历接班人。河南省的传承保护队伍逐渐壮大，河南曲剧文化后继有人。

2016年“汝州曲剧”这是人民报宣布的被河南省人民政府列为第四批河南省非物质文化遗产代表性项目。