景观雕塑

景观雕塑属于雕塑艺术的一种。主要用于园林景观或城市景观等室外景观场所。景观雕塑不同于装饰雕塑，主要是造型比较大，审美要求更偏向大众审美，材质对耐候防紫外线的要求更强，主要是铜、不锈钢、玻璃钢树脂、天然石材等。景观雕塑从造型上主要分为写实雕塑和抽象雕塑；写实雕塑重在写实造型，抽象雕塑重在吸引人的联想。

根据景观雕塑发挥的功能不同，可分为纪念性景观雕塑、主题性景观雕塑、装饰性景观雕塑和展示性景观雕塑是四种类型。

具有纪念性

纪念性景观雕塑必须有雕塑，而且必须以雕塑为主。用雕塑的形式纪念人和事。纪念性景观雕塑最重要的特点是在环境景观中处于中心或主导地位，起着控制和指挥整个环境的作用。所有的环境元素和总平面设计都要服从雕塑的总体思路。纪念性景观雕塑可根据需要建成大小型。大型纪念环境是前苏联为纪念反法西斯战争胜利和著名的斯大林格勒血战而设立的“祖国—母亲”纪念性景观雕塑。纪念性的景观雕塑并不总是很大，但较小的更常见。

具有主题性

主题景观雕塑是指通过主题景观雕塑来揭示特定环境中的某些主题。主题景观雕塑与环境的有机结合，可以充分发挥景观雕塑与环境的特殊作用。这可以弥补一般环境下表意功能的不足，因为一般环境是不可能或者很难具体表达某种思想的。主题景观雕塑最重要的是雕塑的主题要合适。一般采用写实手法。

具有装饰性

装饰性景观雕塑以装饰性景观雕塑作为环境的主要组成部分。装饰性景观雕塑的调整可以丰富环境特色。

具有陈列性

展览景观雕塑是指以优秀雕塑作品为主要内容的环境。 

景观雕塑的基座设计与景观雕塑一样重要，因为基座是雕塑与环节。基座设计既与地面环境发生连接，又与景观雕塑本身发生联系。一个好的基座设计可增添景观雕塑的表现效果，也可以使景观雕塑与地面环境和周围环境产生协调因素。

基座设计有四种基本类：碑式、座式、台式和平式。

1、碑式

大多数是指基座的高度超过塑的高度，建筑要素为主体，基座设计几乎就是一个完整纪念物主体，而雕塑只是起点题的作用。因而碑的设计就是重点内容。例如，哈尔滨防汛胜利纪念碑就是采用圆弧槽线的西洋古典柱身的造型，用环形青铜束腰的过渡处理，使上部立雕与下部浮雕取得统一的效果。

2、座式

这是指景观雕塑本身在与基座的高度比例基本采用与1：1的相近关系。这种比例是景观雕塑古典时期主要样式之一。这种比例能使景观雕塑艺术形象表现得充分、得体。座式基座过去多用古典式样。中国古典的基座采用须弥座，各部的比例以及构成非常严密和庄重。中国农业展览馆前广场雕塑群基座彩简化的古典须弥座，但这种基座形式在现代景观雕塑基座中应用越来越少。武汉东湖的屈原纪念碑的基座设计采用了比较简洁的构图手法，形似宝瓶并在基座中央设计一个云纹浮雕，含蓄地表现了屈原的“天问”意境。国外以古希腊、罗马以及文艺复兴时期的柱式基座手法为主，也有采用古典基座加墙身及檐口的三段式构图。许多古典的雕塑纪念碑的基座都是从这些结构演变而来。英国的瓦特纪念碑、德国歌德与席勒纪念碑的基座都是从古典式样中演变出来的。俄罗斯莫斯科的“自由”纪念碑骑马雕像同基座的比例就是1：1。普希金纪念碑像与基座比例也是1：1。现代景观雕塑的基座应处理得更为简洁。以适应现代环境设计特征和建筑人文环境特征。

3、台式

这是指雕塑的高度与基座的高度的比例在1：0.5以下，呈现扁平结构的基座。这种基座的艺术效果是近人的、亲近的。亨利·摩尔的许多室外雕塑采用了台式基座。他在伦敦所作的“三个站立的形体”基座高不及雕塑高的六分之一。在瑞典作的“两个斜靠的形体”的基座只有60cm高，几乎与地面相平。运用台式实例还有哥本哈根的安徒生雕塑，安置于街道的绿荫之中。

4、平式

平式基座主要是指没有基座处理的，不显露的基座形式。因为它一般安置广场地面、草坪或水面之上。显得比较自由、平易，易与环境融合。景观雕塑基座的设计虽然归纳为以上四类，但实际设计实践中应灵活运用。

景观雕塑的平面设计有几种基本类型：

中心式设计

景观雕塑处于环境中央位置。具有全方位的观察视角，在平面设计时注意人流特点。

景观雕塑

丁字式设计

景观雕塑在环境一端，有明显的方向性，视角为180度。气势宏伟、庄重。

通过式设计

景观雕塑处于人流线路一侧，虽然有180度观察视角方位，但不如丁字式显得庄重。比较合适于小型装饰性景观雕塑的布置。

对位式设计

仙子园艺景观雕塑从属于环境的空间组合需要，并运用环境平面形状的轴线控制景观雕塑的平面布置，一般采用对称结构，这种布置方式比较严谨，多用于纪念性环境。

自由式设计

景观雕塑处于不规则环境一般采用自由式的布置形式。

综合式设计

景观雕塑处于较为复杂的环境结构之中，环境平面、高差变化较大时，可采用多样的组合布置方式。

总的来讲，平面设计是将视觉中景观雕塑与环境要素之间不断地进行调整。从平面、剖面因素去分析景观雕塑在环境上所形成的各种观赏效果。景观雕塑在环境平面上的布置还涉及道路、水体、绿化、旗杆、栏杆、照明以及休息等环境设计。

景观雕塑的照明设计最好采用前侧光。前侧光的方位一般应大于50度角，小于60度角最为适宜。

景观雕塑照明设计应避免几种情况：

1、避免强俯仰光，包括正上光与正下光，特别是同是有几乎等强照度的正上正下的强光，这种强光不仅破坏形象而且还可能造成恐怖感。

2、避免顺光，这也是一种正光，它会使雕塑损失立体感。

3、避免正侧光，它导致“阴阳脸”的不良视觉效果。一个优秀的景观雕塑或景观雕塑群建造必然要含有特定的意义。表现或标识出特定的人物和特定事件。当然它必然离不开了特定的历史背景和环境。景观雕塑绝大多数在室外，所以景观雕塑应具有建筑特性。它应与环境、建筑融为一个整体。黑格尔在《美学》中提出：艺术家不应该先把雕塑作品完全雕好，然后再考虑把它摆在什么地方，而是在构思就要联系到一定的外在世界和它的空间形式和地方。这样的理论同样适合景观雕塑设计。

随着社会的发展，高层建筑逐渐成为一个城市的标志，景观雕塑也有可能成为一个城市的标志。景观雕塑是城市规划的重要内容之一，其位置必须从城市总体规划和详细规划文件中确定。城市景观雕塑要注意发掘那些能表达城市特色的题材，能否成为城市的标志，能否成为城市的特色景观。

观赏视觉要求

景观雕塑在不同的环境中展示，限制了人们 的观看条件。因此，必须预先预测和分析一个景观雕塑的装饰效果，尤其是它的尺寸、比例研究，以及必要的透视变形和错觉矫正。一般来说，人们在被观察物体高度的两到三倍的距离选择一个更好的观察位置是比较合适的如果要求仔细看清物体，那么人前进的位置大致在两倍高度的距离。

1644年，米开朗基罗重建了罗马 这反映了一部分严格的视觉构成。从中轴线上看，凯尔在广场的中心·起初，奥兰科斯的雕塑是基于北部建筑的人口，直到雕塑达到27度角，整体关系才被认为是完整的。而转向观赏雕塑本身，当27度角被打破后，背景就成了从属地位。观赏景观雕塑的视觉要求主要是通过水平视野和垂直视野关系的变化来调节的。

视线图解法

建筑学中的视线图解方法也可以应用于环境景观雕塑的设计中。运用视线图解法可以帮助我们研究景观雕塑与周围环境的关系，描述它们自身的尺度关系。视线图解法还可以解决景观雕塑的反射问题。水面上或水域附近布置有许多景观雕塑，这就涉及到景观雕塑的高度与水面大小的关系为了达到更好的效果，我们可以使用视图解决方案。主要通过三个因素来协调它们之间的关系：预设雕塑位置、高低；水平面的布置；根据物理镜面反射作图法，可以得到反射位置图。

透视变形较正

当人们观察高大的景观时，需要缩短被观察对象的自我形象、物体各部分的一些透视变形问题直接影响观看。为了克服透视变形对人 欣赏景观雕塑，简单的方法是将景观雕塑前倾，但这种前倾是有限度的，同时要考虑重心。大多数景观雕塑以观赏为主。