哥窑

哥窑是宋代五大名窑之一。哥窑被列为宋代名窑，最早见于明初宣德年间《宣德鼎彝谱》。哥窑的名字在宋代的文献中找不到，但在《至正直记》年的元代有记载。《格古要论》，明代著名陶瓷作品，遵循其理论，称为格格窑。哥窑的名称来自《宣德鼎彝谱》，但哥窑的窑址迄今尚未发现。目前学术界一般将龙泉窑的黑胎青瓷称为龙泉哥窑，藏于宫廷的称为传世哥窑。传世哥窑属于官窑，产品只供宫廷使用这项技术是严格保密的，因此在世界上是罕见的。 www.qwbaike.cn

传世哥窑瓷器一般胎色较深，釉色呈灰蓝色、粉青、米黄等、釉层厚如脂，釉面润如酥，大小基本张开、不同深度的裂缝，通常称为“金丝铁线”除了碗之外，器皿和工具越来越少、盘、除了洗，其他大多是模仿商周青铜礼器，如鼎式炉、式炉、穿耳瓶等，制作精良，简洁大方。目前主要收藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆和英国戴维德基金会总共拥有不到300件藏品。 www.qwbaike.cn

宋代官窑瓷器在艺术风格上以釉色取胜、以造型见长、这些作品以其图案而闻名，反映了高超的制瓷技术，达到了中国瓷器史上的巅峰，历代都有许多仿制品，为明清时期瓷器技术的繁荣奠定了基础。长期以来，由于文献记载的模糊性和考古发现的局限性，宋歌窑研究存在许多悬而未决的问题。 www.qwbaike.cn
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由于迄今为止尚未发现确切的窑址，因此它也不在《天工开物》号文件记录的区域内—在浙江省龙泉县发现了遗迹和碎片，在宋皇家陵墓的随葬品中没有发现它们。关于哥窑的烧制地点，学术界有多种观点：

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周仁将传世“宋哥窑”与龙泉、景德镇胎、釉的外观特征、化学祖先的化学粗糙度及其分布微观拮抗作用以及其中微量元素的种类和含量进行了比较分析和世代相传“宋哥窑”在许多方面与景德镇同类型作品接近，但与龙泉黑胎青瓷几乎没有共同点。初步认为，传世“宋哥窑”大概是宋代以后在景德镇烧的。

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郭传世哥窑瓷器与宋官窑、汝官窑、临汝窑、通过比较龙泉哥窑和景德镇仿哥窑中的瓷器和典型原料，对传世哥窑的烧制地点提出了新的看法据认为，流传下来的哥窑瓷器最初是在河南窑区与北宋官窑瓷器一起烧制的，然后可能是在杭州窑区与南宋官窑瓷器一起生产的，并有一些原料是从河南引进的。

段 、丁等学者利用便携式 X  X射线荧光光谱仪对故宫博物院藏哥窑进行了研究、对明清仿葛釉的釉面进行了无损检测分析，积累了历代哥窑的相关分析资料认为传世哥窑的产地在浙江杭州，窑址可能在杭州凤凰山附近。

传世哥窑的生产年代也是研究的热点和焦点之一由于传世器物没有年代学知识，也没有在墓葬中发现，目前我们只能从文献记载与窑址瓷片的类型学比较和科技分析来推断生产日期。对于科技分析来说，绝对测年法如热释光技术需要对完整的传世窑炉进行钻孔取样，这种破坏性分析是不允许的；相对年代测定法可以划分窑址的不同地层、对不同时期的瓷片和完整件的元素组成进行对比分析，以寻找相匹配的生产年代。但确切的传世窑址尚未发现，因此现阶段无法获得生产年代的具体信息，期待更多的考古发现和研究。 www.qwbaike.cn

有学者从文献、工艺条件、文化因素的三个方面考证、想一想哥窑的传世瓷器“基本特征和最精美部分的形成应该是在宋代，而不是在元代。这是根据晚期遗物和文献记载对格义东窑名称演变的分析。

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有学者认为哥窑传世年代为元、明时期的理由是：宋代没有哥窑这种东西哥窑的名称源于元代的葛东窑到了明朝初期，‘哥哥洞窑’被简称为哥窑。由元末的‘决类古官窑’可见哥窑一开始是模仿官窑出现的，后来形成了自己的特色。哥窑的年代应该是元明时期。

器型

哥窑种类丰富，用炉具展示瓷器、瓶、罐、花盆等，日常生活用瓷盘、洗、杯等。传世哥窑瓷器中炉型较多，器形变化也较为丰富常见的是芦苇炉、鼎式炉、鬲式炉及筒式炉。所有的器皿都是仿照商周秦汉时期的青铜礼器制作的，古朴典雅。

哥窑

哥窑中有很多瓶，如穿耳瓶挂胆瓶和长颈瓶，这些都是汉代抛壶的仿制品。其中，穿耳瓶的变化比较丰富。宋代复古之风盛行，宫中喜爱奇花异草，因此有许多世代相传的花盆。

哥窑碟状器的特点是多种多样的、线条优美。不仅有普通圆盘，还有花圆盘、花式盘、折腰盘等。碗的形状没有太大变化除了敞口碗，葵口碗更常见。洗是宋代流行的器物类型，在每个窑口都有烧制，但以哥窑洗最为突出。哥窑的洗器种类也很丰富，除了比较少见的直口圆洗外，都采用了花口洗、花瓣洗等造型较为常见。不管什么形状，都是有规律的制作。

胎体

传世瓷器的胎色是沉香、浅白色、杏黄色、深灰色、黑色。轮胎材料中的元素含量是钙低于1%，钠为0.7%，钾2.68%，铁低。釉色呈米白色、米色，不透明，像粉末一样光滑。釉料中的金属含量是钙8.4%，钠1.9%，钾4.46%，铁低。传世产品的重要特征是胎厚4毫米，釉色为0.7~09毫米。

传世瓷器中紫口铁足的现象并不多见。由于流动性低，有些釉汁有紫口，有些釉汁没有t。宋歌窑瓷器的底足工艺可分为釉面缠足支钉烧成和露珠底烧成两种哥窑多采用缠足烧成，很少采用垫烧，因此支钉痕迹被隐藏在底部，但较少“铁足”分支燃烧器的钉痕较小，类似芝麻，这是宋器的共同特征。支钉的少量文物，如盘子、碗等，则多达三五件，而稍大一点的器具，如洗具，则达到六七件。鼎、炉内也有许多支钉痕迹，这是重叠燃烧造成的，此后就没有这种燃烧方法了。

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釉色

从偏光显微镜下可知，南宋哥窑具有以下特征：釉层中的结晶物质均为钙长石，呈纤维状或放射状；釉层一般较厚，釉中有应时晶体；结晶物质大多集中在釉层与胎层交界处，因此中间层明显。此外，轮胎层中的应时晶体很细。历代流传下来的哥窑产品的珐琅基本上都是玉釉，玻璃釉很少。反复上釉后，釉层较厚。釉色以粉青、灰青、多为米色，很少有米色釉，很少有天青釉，无黑褐釉。米色釉主要是黄色和蓝色。釉中所含的气泡密集，在显微镜下就像聚集的泡沫和珠子，而油腻的釉则光泽光滑如酥。口边尖而窄，难以保留厚釉和反映黑色胎骨这种现象传统上被称为“紫口”挂釉多在器口下部形成微微凸起的环形带，是哥窑特有的器型之一，宋代除外“官窑”除作品外，后世窑口作品和历代仿宋歌窑瓷器均无此特殊现象。 www.qwbaike.cn

纹片

哥窑釉面的“金丝铁线”它是哥窑的特色之一。大的裂片像冰裂缝，小的像贻贝，粗的像丝，细的像丝，所以有“金丝铁线”的美称。其釉色鲜艳润泽，器身有大小条纹，纵横交错，变化很大。大条纹大多是黑色的，像铁丝一样，小条纹又细又轻，黄色的，就像金丝一样。条纹在大小和深度上交织在一起，就像附着在设备上的金线和铁丝一样。

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花纹的出现是由于胎和釉的原料成分不同，加热时胎身的膨胀系数大于釉的膨胀系数。在窑烧后期和冷却阶段，胎体外表面的玻璃釉破裂并出现缺陷。由于胎釉密封严密，虽然釉面破碎，但釉层不脱落。釉面光滑，碎釉层的薄片需要很长时间才能变成铁褐色和浅黄色等不同的颜色人们把这种不同大小的裂缝称为“金丝铁线纹”或“百圾碎”，不影响生活中的使用。

哥窑的生产是皇权和等级的象征，是瓷器巅峰的代表。宋代官窑独特的组织管理形式直接影响了后世制瓷业的发展。宋代瓷器作为礼器，延伸到名堂和家庙官窑所创造的瓷器礼器对后世产生了深远的影响，最终成为了礼器的主角和主流。

哥窑的装饰手法既不是绘画也不是雕刻，而是采用开片的手法利用开片技术，通过人工手段使釉面具有各种不同长度和大小的开口，以表达瓷器的内涵并达到美化外观的目的。用简单自然的线条表达深刻的含义和意境。反映了儒家的中庸思想和道家的自然无为观。

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