朝鲜族舞蹈

韩国舞蹈 (English dance)它是中国东北朝鲜族和朝鲜族特有的传统舞蹈艺术，主要流传于朝鲜和中国的黑龙江吉林辽宁等省。朝鲜族舞蹈种类和形式丰富，其中包括农业音乐舞蹈、长鼓舞、扇子舞、手拍舞、刀舞、袖舞、假面舞、剑舞、鹤舞，鼓舞、手鼓舞等数十种舞蹈。

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朝鲜舞蹈起源于韩国三国时期，1910年朝鲜搬迁后，发展为中国朝鲜舞蹈和朝鲜民族舞蹈两大类。韩国人跳舞很轻盈、活泼，注意呼吸和动作的协调，表现出弹跳、提升、点拨等独特动态。韩国舞蹈的特点是其独特的节奏、以其魅力和技巧而闻名，它反映了韩国人民的感情、生活和历史。中国各级政府历来重视朝鲜族舞蹈的保护和传承，许多舞蹈被列入国家级非物质文化遗产名录，为弘扬和传承朝鲜族舞蹈文化发挥了重要作用。 www.qwbaike.cn

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其中，朝鲜族农家舞朝鲜族鼓舞和朝鲜族鹤舞分别于2006年和2008年被列入国家级非物质文化遗产名录。朝鲜族鼓舞朝鲜族盘舞朝鲜族刀舞朝鲜族扇舞等10种朝鲜族舞蹈被列入中国吉林省和辽宁省省级名录，具有较高的艺术价值和民族文化价值。 www.qwbaike.cn
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形成阶段

自1910年“庚戌国耻”大约在那时，朝鲜人开始从朝鲜半岛向中国东北迁移。韩国人移居中国后，尽管生活环境恶劣，但仍然重视民族教育，从而保持了韩国舞蹈文化的传承和发展。当时韩国民族舞蹈受到多重压力，特殊的阶级结构和社会环境没有为保存和弘扬高雅的宫廷艺术提供舞台空间。然而，韩国舞蹈包含了他们的不幸处境情感和思乡之情。因此，中国朝鲜族舞蹈在发展过程中更具流行性和娱乐性。这一时期的舞蹈大多蕴含着民族生存意识、团结意识、乡土意识和抗日意识反映了民族解放和文明革命的愿望的感情。 www.qwbaike.cn
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20世纪二三十年代，在华朝鲜人开始尝试将舞蹈艺术引入舞台，并在军队内部开展舞蹈创作和表演活动。日本、朝鲜舞蹈团和舞蹈家在中国东北的演出对中国朝鲜族的舞蹈艺术产生了深远的影响。在这个过程中，日本著名现代舞演员石井茂等舞者、韩国舞蹈家韩成俊、赵和宋喜翠通过他们的活动，第一次向中国的朝鲜人民传播了艺术舞蹈，为朝鲜戏剧舞蹈艺术在中国的发展奠定了基础。 www.qwbaike.cn
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20世纪40年代以后，中国朝鲜族舞蹈开始摆脱自娱自乐的形式，转向表演舞蹈的发展。自20世纪40年代以来，舞蹈逐渐步入职业化道路，标志着韩国舞蹈艺术的进一步发展。直到中华人民共和国成立1949年，中国朝鲜族舞蹈文化以中国文化为中心，并受到朝鲜的影响、日本、俄罗斯等不同文化圈的相互影响逐渐成熟，形成了自己独特的艺术特色。尽管朝鲜舞蹈文化没有完全呈现其真实面貌，但这一时期的舞蹈活动不仅植根于民间舞蹈传统，而且倡导以朝鲜民族意识为主体。

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1949年后，随着人民 在中华人民共和国中国，朝鲜族作为中国的一个少数民族，享有平等的民族权利，政府也积极支持和保护朝鲜族文化的发展，特别是舞蹈艺术。在中国共产党的领导下，朝鲜人民的舞蹈艺术水平在全国首屈一指。韩国人重视舞蹈教育，不仅在学校普及，还通过各种社会活动扩大舞蹈文化的影响力。例如，通过吉林省的常规龙井、珲春等地举办艺术博览会，积极开展学生 艺术教育。在延边朝鲜族自治州等机构的支持下，延边已成为中国朝鲜族舞蹈的文化中心，聚集了大批艺术人才。这一时期中朝文化艺术交流十分活跃。通过表演团体之间的交流和出国学习，促进了中国朝鲜族舞蹈艺术的深入学习和交流，推动了中国朝鲜族舞蹈艺术的发展。中国朝鲜族舞蹈在继承朝鲜族传统舞蹈的基础上，还吸收了社会主义文艺政策的影响，融入了进步和革命的元素，形成了独特的舞蹈体系。 www.qwbaike.cn

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凝固阶段

1966年至1976年的文化大革命对中国的朝鲜族舞蹈产生了深远的影响。许多韩国艺人被贴上了标签“修正主义者”民族主义者”卖国奴”等待标签被打压和囚禁。这不仅导致韩国舞蹈人才流失，也严重影响了许多艺术家的事业和生活。文化大革命期间，许多舞蹈教育和创作活动中断。随着艺术学校的关闭和舞蹈表演的取消，许多原本繁荣的舞蹈传统和创作陷入了停滞。 www.qwbaike.cn

虽然这一时期韩国舞蹈艺术受到严重压制，但也有一些现实启示和创新尝试。如舞蹈与芭蕾教学的结合课堂教学与社会实践的紧密结合等。尽管这些尝试是有限的，但它们也为后期的恢复提供了一些有益的经验。在文化大革命后期，随着人民 经过对文艺政策失误的反思和纠正，舞蹈创作在一定程度上重获自由。在地方范围内，舞蹈创作和表演活动逐渐恢复，为后来韩国舞蹈艺术的复兴奠定了基础。 www.qwbaike.cn
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发展阶段

文革结束后，朝鲜族舞蹈在中国进入了前所未有的复兴时期。文艺工作者得到解放，艺术团体得到恢复，舞蹈艺术家重新融入艺术队伍，使舞蹈队伍迅速壮大。改革开放政策为韩国舞蹈艺术的发展提供了有利的政治和社会环境。保护和鼓励少数民族文化的政策为韩国舞蹈的繁荣创造了条件。改革开放为朝鲜族舞蹈在中国的复兴提供了独特的历史机遇。通过政府的支持、在社会的包容和艺术家的努力下，朝鲜族舞蹈获得了前所未有的发展机遇，展现了民族文化的魅力，反映了时代精神。在华朝鲜族在保留本民族文化传统的同时，也与现代城市文化和市场文化相结合，形成了不同于朝鲜半岛的独特文化。这一过程中的创新与融合促进了韩国舞蹈艺术的快速发展。中国朝鲜族在保持和传承民族性格和文化传统的同时，也面临着适应主流社会和文化的挑战，他们之间的矛盾与和谐也成为这一时期的重要特征。 www.qwbaike.cn

20世纪80年代，整个国家崛起了'接受外国文化的态度'寻找民族魂'等等，确立了有特色的社会主义理论和独立的文学方向。20世纪80年代，韩国民间舞蹈复兴，原始舞蹈被重新发现和创造，填补了教育和创作领域的空白。随着改革开放的深入，国内外舞蹈交流活动增多，为韩国舞蹈的国际化提供了机遇，促进了艺术的多元化发展。与此同时，国际现代舞思潮冲击了传统舞蹈观念，使舞蹈艺术进入新的发展阶段，韩国舞蹈开始更加重视创作主体和舞蹈作家的创作个性。在这个过程中，朝鲜族舞蹈教育开始探索独立的训练方法和风格，广泛吸收其他民族舞蹈教育的科学性和进步性，逐步建立了独立的教育体系。

20世纪80年代末，随着中国 改革开放以来，中国朝鲜族的舞蹈创作开始受到世界上各种现代舞思潮的影响和启发，同时也吸收了汉族和其他民族的多种层次的舞蹈、多元文化元素。舞蹈演员和演员创造性思维开始呈现三维形式，包括全新的想法、意识和价值观。这使得舞蹈艺术从单纯反映生活的阶段上升到表现艺术的阶段。中国的朝鲜族舞蹈吸收了大量的外来文化，尤其是朝鲜族传统舞蹈。同时，韩国舞蹈 对抽象舞蹈的理解和认识有所提高，从而接近真正的舞蹈艺术。这一改进不仅鼓舞了更多的人 对舞蹈的热爱，也提高了舞蹈批评和研究的水平。 www.qwbaike.cn

转换阶段

改革开放促进了中国朝鲜族民族舞蹈文艺创作活动的活跃发展，经历了一个复兴时期。这一时期的舞蹈创作不仅丰富了中国朝鲜族的文化内涵，也为世界舞蹈艺术的发展做出了重要贡献。 www.qwbaike.cn

在20世纪90年代，社会交流得到加强，并伴随着社会政治、随着经济体制的改革，韩国社会全面引入了市场经济秩序，文化价值意识发生了巨大变化。中国的朝鲜族民族舞蹈形成了许多层次、多元化的文化圈。其中就包括延边歌舞团、延吉市朝鲜族剧团、延边艺术学校等。文化界在中国构建了多元化的文化环境，展现了韩国民族舞蹈在中国的新发展态势。韩国舞蹈呈现多元化发展，包括'杖鼓舞'扇舞'剑舞'等。舞蹈作品的创作形式多样，在中国可以分为朝鲜族舞者、有三类来自韩国和朝鲜的朝鲜族舞蹈演员和中国少数民族创作的作品。 www.qwbaike.cn
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中国朝鲜族民族舞蹈实现了从民间舞蹈到艺术舞蹈的转变。其舞蹈与民族娱乐和节日娱乐活动相结合，逐渐升华为艺术舞蹈。在中国市场经济背景下，朝鲜族舞蹈作品不仅具有艺术性，而且体现出大众化娱乐化的创作倾向。改革开放使韩国人民与韩国和其他地方的交流成为可能。与韩国和朝鲜的文化和艺术交流，包括出国留学、邀请慰问演出等，在寻求韩国舞蹈的同质性和创新性方面取得了重要进展。韩国舞蹈的创作理念也有所创新。在掌握了韩国舞蹈的精髓后，他逐渐转向寻求民族'根基'在传统的基础上创造自由、改革、独创性的作品。与此同时，中国朝鲜族民族舞蹈教育由封闭的单一教育向开放的综合教育转变，逐步建立起独立的朝鲜族舞蹈教育体系。 www.qwbaike.cn

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三国时代

三国时代（高句丽、百济和新罗）韩国舞蹈体现了丰富的多样性和独特的风格。 www.qwbaike.cn

高句丽舞蹈展现了动作的多样性，包括各种男女独舞、二人舞和群舞。宽袖舞的袖口摆动是这一时期的特点。舞蹈从生活中分离出来，成为一种专门为统治者服务的艺术形式，出现了职业舞者。 www.qwbaike.cn
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百济舞融入南朝乐清乐部，形成独特风格。这一时期的舞蹈多种多样，包括佛教假面舞会、伎乐舞和铎舞等。舞蹈家和音乐家在社会上有较高的地位。

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新罗舞将舞蹈视为一种重要的礼仪，被称为礼乐。新罗 s舞蹈包括宴会和舞蹈，以及由尕琴伴奏的舞蹈。新罗有专门的舞蹈演员和音乐家，重要的仪式都会派舞乐队参加，可见新罗的宫廷舞蹈和丧葬舞蹈相当发达。

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统一新罗时代

统一新罗时代（668年-935年）该舞蹈在朝鲜半岛历史上具有重要意义，标志着三国舞蹈风格的融合和新风格的创造。这一时期的舞蹈表现出成熟和多样化的特点。统一新罗的舞蹈种类繁多，其中就包括剑舞、处容舞、霜须舞等，以独特的风格和技巧展示了韩国舞蹈艺术的多样性。同时，伴奏乐器如三弦、三竹、鼓声丰富了舞蹈的音乐元素。舞蹈与祭祀活动密切相关，如用于祭祀神灵的霜髯舞楚容舞等，非丧舞用于弘扬佛教。在统一新罗时代，假面舞得到了广泛的发展，许多舞蹈都像剑舞一样、楚容舞使用面具，形成一种特殊的假面舞会风格。此外，政府还设立了一个专门的官方职位来管理音乐、歌、舞蹈等事务提升了舞蹈在社会中的地位，为宫廷舞蹈的进一步发展创造了良好的环境。 www.qwbaike.cn

高丽时代

高丽时代（918年-1392年）舞蹈在朝鲜半岛占有突出地位，既继承了统一新罗时代的舞蹈基础，又进一步促进了舞蹈艺术的专业化和多样化。宫廷舞蹈穿过教学车间、艺妓和寄养家庭的专业培训已经达到了很高的艺术表达水平，这表现在辟邪和庆祝礼物的传播上、驱魔舞等形式。朝鲜时代的国家节日，如八官会和元宵节，逐渐从祭祀仪式转变为歌舞和杂剧的庆祝活动，反映了戏剧和舞蹈的融合。与宋朝和唐朝的文化交流给韩国舞蹈带来了新的音乐、大成雅乐、宫中呈才、唐代音乐和娱乐音乐的影响形成了独特的左右音乐。就民间舞蹈而言，具有代表性的农家乐与农业生活紧密相连，既是一种缓解劳动的方式，也是一种艺术、社交和娱乐形式已经在人民中广泛传播。

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朝鲜时代

朝鲜时代的舞蹈揭示了当时包括宫廷在内的社会文化的多样性和复杂性、三个不同领域的表现形式民间和宗教。宫廷舞蹈继承和完善了朝鲜时代的传统，表现出严谨庄重的风格；民间舞蹈更加自由活泼，与人们的生活息息相关的生命；宗教舞蹈呈现出神秘庄严的特点。舞台的专业化建设为舞蹈提供了更专业的表演空间。儒家思想的普及和商业资本的发展也影响了舞蹈，促进了民间舞蹈的发展，使舞蹈成为一种文化、宗教和社会生活的重要组成部分。佛教舞蹈的演变引入了艺术元素，使其成为传教的一种手段。 www.qwbaike.cn

近代韩国舞蹈

1894-1918年：妓女的舞台舞蹈房间 www.qwbaike.cn

现代韩国舞蹈发展的第一个时期是1894年-1918年的妓女之家舞台剧标志着韩国舞蹈从传统向现代的过渡阶段。在这个启蒙和文明时期，舞蹈的名称是多样化的'舞蹈'这一称谓被确立。西式剧院的出现使舞蹈艺术扩展到更广泛的社会领域，多样化的表演形式融合了独立舞蹈、音乐会和歌舞音乐形式。这一时期体现了新方式的取向和传统的保留之间的相互协调，突出了舞蹈文化的复杂性和创造性，并开始对传统舞蹈风格进行创新和改变，为韩国舞蹈的未来发展奠定了基础，反映了韩国舞蹈文化在适应新时代的过程中所做的努力和探索。

朝鲜族舞蹈

1919-1926年：西方舞触的流入 www.qwbaike.cn

第二个时期，即1919年西方舞蹈触觉的流入-1926年，是朝鲜舞蹈与西方舞蹈结合的关键时期。在3.1在运动的推动下，民主运动的兴起推动了全国艺术文化运动。知识分子开始强调艺术教育的重要性，并对舞蹈和音乐的民族艺术地位进行反思。在此期间，舞女一词仍不为人所熟悉，但妓女学生团体和来自露西亚的同胞们积极开展各种舞蹈活动，受到市民的好评。朝鲜第一位舞蹈家宋熙翠就是在这个时候开始跳西方现代舞的（Brand new   dance）影响，成为了新文化的先驱，并开始引进新的西方舞蹈。这一时期在韩国现代舞蹈史上起了决定性的作用，为韩国舞蹈的现代化铺平了道路，并强调了舞蹈在民族文化和艺术运动中的重要地位。

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1927-1932年：新舞蹈的树立

第三个时期是新舞蹈的建立（1927-1932）它标志着韩国舞蹈的一个重要阶段现代化。在这一时期，新舞运动的先驱们，如宋熙翠和赵，直接从日本舞者那里接受了现代西方舞蹈﹣新舞蹈（Brand new   dance）并推出了独立的舞蹈世界。回国后，宋熙翠开设了舞蹈研究所，并通过大量的演出和创作，表现出对民族感情的反映、反日精神、具有民族主义和反体制运动倾向的多样化作品重新创造了传统材料，促进了韩国舞蹈的丰富、向更艺术的方向发展。她的努力巩固了她的行动'半岛的舞姬'的地位。此外，裴贵子于1929年开办了舞蹈研究所虽然她的作品中夹杂着音乐和戏剧元素，并不被视为舞蹈先驱，但也在一定程度上丰富了舞蹈领域。男舞蹈家赵还于1932年在朝鲜开办了第三舞蹈研究所，为朝鲜舞蹈艺术的进一步发展奠定了基础。

当代韩国舞蹈

20世纪60年代，韩国舞蹈行业陷入萧条社会和公众对韩国舞蹈缺乏深入的了解，舞蹈行业难以维持其发展。这一时期的舞蹈创作多是技术性的，缺乏舞蹈的本质表达，同时面临舞蹈剧本的匮乏、音乐、演员等诸多问题。虽然这一时期的舞者没有创造出革命性的新舞蹈，但他们对韩国舞蹈的奉献和努力使其在困境中生根发芽，这为后来的丰富发展奠定了基础，表明了新舞蹈引入新模式的必要性，并使这一时期成为韩国舞蹈界极其重要的阶段。

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20世纪70年代是韩国舞蹈界复兴传统舞蹈文化的时期。通过创建机构、通过促进学术研究和举办舞蹈节，韩国舞蹈展示了多种舞台形式，并更加重视个人内心世界的表达。尽管这一时期的舞蹈活动充满活力并试图融入传统元素，但也暴露出形式与内容的不一致，以及融入西方文化和分析韩国传统美学的困难。这些因素共同描绘了这一时期韩国舞蹈界充满挑战和变化的复杂景象。 www.qwbaike.cn

快速发展

20世纪80年代标志着韩国舞蹈的复兴，这被视为一个极其活跃的发展时期。在此期间，大学增加了舞蹈学科，亚运会和首尔奥运会等国际赛事促进了舞蹈形式的国际交流和丰富。政府 美国的文化政策和舞蹈行政系统的支持也促进了舞蹈行业在数量和质量上的飞跃，使其与公众的结合更加紧密。现代舞和韩国创意舞的积极发展，以及非营利舞蹈公司的兴起，不仅增加了演出次数，也确立了舞蹈在观众心中作为流行艺术的地位。

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20世纪90年代标志着韩国舞蹈的职业化、多元化和国际化的新阶段。这一时期见证了舞蹈教育的发展、小剧场演出的兴起、新人才的崛起、主题和形式的多样性以及政府和专业杂志的支持。虽然也遇到了一些挑战和矛盾，如舞蹈行业内部的分歧，但总的来说，这一时期为韩国舞蹈的繁荣和创新铺平了道路，反映了舞蹈艺术在形式和内容上的丰富进步。

现今韩国舞蹈

21世纪的韩国舞蹈有许多新的趋势和挑战。一方面，舞蹈创作已经从单纯的艺术活动转变为更具针对性和市场化的尝试，面向儿童等不同受众群体、青少年、年轻的爱好者进行定向创作，并专注于国际市场的开发。舞蹈表演的类型也在不断演变，逐渐从一次性表演向再表演转变，强调作品的艺术完整性。自2006年以来，舞蹈市场得到了扩大，对舞蹈教育的需求也大大增加政府逐步建立了系统的艺术教育体系，特别重视社会弱势群体的文化艺术教育。然而，仍存在一些问题，如学校单位的项目尚未完全使学生了解他们正在观看的表演，公众欣赏和体验舞蹈的机会有限，国际舞蹈节的宣传和普及仍有欠缺。

另一方面，地方舞蹈界的积极发展以及舞蹈与其他艺术领域的融合成为新亮点，带来了许多具有地方特色和反映现实题材的新作品。全国各地的舞蹈表演数量增加，专业机构实施了各种文化项目和舞蹈，大型艺术俱乐部和演出场所也已建成。题材的多样性也得到进一步发展，地方特色得到强调和尝试，不同领域的艺术家共同创作了新颖的作品。今日 韩国舞蹈充满活力和创新，展现了韩国舞蹈的艺术形式、内容、教育和营销的全面发展也揭示了一些亟待解决的问题和挑战。 www.qwbaike.cn
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体态特征

韩国舞蹈体现了独特的民族美学。舞蹈中的脚步、双膝、臀部、胸部和气息等元素共同塑造了一种意蕴、典雅、女性魅力和特殊的曲线美。舞蹈的基本姿势是水平追求的“圆”，纵向上追求“拧”，动态上有“抻、推”等行动，但也强调“鹤臂柳手虎步”和“一顺边”如独特的姿态，充分体现了朝鲜人民的艺术生活习俗和审美心理。 www.qwbaike.cn

动律特征

韩国舞蹈的动态节奏是 “长短”和“呼吸”作用的体现。

长短
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韩国音乐的长短特点是其艺术特色的重要体现。所谓“长短”它指的是韩国舞蹈的节奏和音乐， 是通过棒和鼓的伴奏来体现的。长短”包括节奏、节拍、速度、风格等含义。韩国舞蹈的节奏以三拍的长度为主导，通常是柔和的抛物线。这属于3拍的类型，比如98拍、8分之12拍、8分之6拍、它长18拍，抒情而宽广，结合了节奏和活泼，赋予舞蹈柔软性、优美的韵味。 www.qwbaike.cn

但是朝鲜族的时长并不是单一的，还包括四拍、2拍式，如安丹之长、挥毛里长短等。与这些长度相对应的舞蹈显示出力量、活泼、强烈的动态特征，尤其是在一些女性舞蹈中，如“杖鼓舞”和“剑舞”等等，这些长与短的特点对舞蹈的表现有着深刻的影响。总的来说，韩国音乐和舞蹈的长短特点不仅包括温柔的3拍类型，还融入了活泼的2拍和4拍类型，它们共同构成了一个丰富多彩的、既优雅又充满活力的艺术风格。在韩国舞蹈中，节奏的不同直接导致了呼吸的不同，进而影响了不同的力度因此， 名舞者自己会玩棍鼓吗、技术怎么样 直接影响舞蹈表演， 尤其受到女性舞蹈棒的启发、剑舞等。

呼吸
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韩国民间舞蹈最典型最和谐的特征是气息的运用。这种呼吸方法是韩国舞蹈中非常重要的表演环节呼吸和舞蹈通过独特的节奏形式结合在一起、音乐的完美融合成就了舞蹈艺术的升华。韩国舞蹈的呼吸特点是快速吸气、屏气、慢吸气和快呼气、屏气、慢慢呼吸等，使舞者 s动作更准确、流畅，并赋予舞蹈独特的节奏美。这种呼吸赋予了韩国舞蹈生动性、感染力使其在舞台上表现出深度和魅力，这已成为韩国舞蹈艺术的代表性特征。

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韧劲律动

强硬节奏是韩国舞蹈的一种重要形式，它涵盖了舞蹈音乐“长短”节拍。按照“长短”节拍表演的舞蹈特别顽强，节奏感强。在舞蹈中，坚韧既是力量也是柔软。从力量的角度来看，坚韧体现在行动的力度和气度上。从图像判断，根据舞曲“长短”节奏可以用来安排力度，可以表现出很大的力度或轻盈感。坚韧的力量可以分为强和弱。当肌肉的韧性和节奏感强时，其力量和可压缩性都很强，肌肉内部张力大，表现出明显的力量反应。然而，弱韧性，适用于身体的柔软扭曲，往往是内向和不明确的。 www.qwbaike.cn

弹性律动

弹性节奏是韩国舞蹈的重要表现形式“长短”在节拍中，如扎针穆雷、安当、铃铛等，都有不同程度的弹性。工作中《手鼓舞》、(《喜悦》)《伐木工》等也充分展现了传统风格“长短”弹性律动。在根据这种节拍表演的舞蹈中，弹性节奏本质上表现为动作的瞬间震颤。在舞蹈中，这种颤抖表现为有意识的肢体动作，就好像物体自然摆动一样。在不同弹性程度的舞蹈中，弹性节奏感很强、呈现一般弹性和弱弹性形式，覆盖脚踝、膝盖、肩膀和手腕等身体部位的动作特征。

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遮挡律动

咬合节奏是韩国舞蹈中一种重要的节奏形式，也称为抑扬顿挫节奏。它通过抑扬顿挫或停顿来强调特定段落中舞蹈动作的节奏变化，具体表现为瞬间停顿。这种节奏经常用在舞曲中“长短”用于节拍，如钟的长度、平宫拍就属于这一类。在舞者 表演中，闭塞的节奏可以把节奏的抑扬顿挫固定成特定的形状，使观众 s的情感和注意力集中。在不同的韩国舞蹈作品中，可以将遮挡节奏压下去、往上托、推搡、拉拽等方式表现。这种节奏赋予了舞蹈戏剧性的张力和独特的节奏美，使韩国舞蹈更加生动有趣。

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迷惑律动

诱惑节奏是韩国舞蹈中重要的表现形式，属于舞蹈音乐“长短”节拍，如沙甫利、古格里等拍式。根据这种节拍的内在冲动，舞者在每个舞蹈动作中产生一个扭曲，这使动作看起来优雅，就像音乐中花哨的音符一样，充满装饰。诱惑的节奏主要表现为身体的扭动，有两种表现方式外部诱惑和内部诱惑。

外部诱惑是显而易见的，这通过视觉效果清楚地显示出来。而内心的试探更为微妙，在节奏中用含蓄的表情表现内心的感受。在韩国舞蹈作品中，诱人的节奏是一种固有的属性。诱惑节奏的巧妙运用可与舞曲相提并论“长短”节拍的组合为观众呈现出一种特别柔和的感觉。诱惑节奏的运用赋予了韩国舞蹈更多的优雅和艺术特色，并为动作增添了魅力和魅力。

斩断律动

截止节奏又称干净节奏，是韩国舞蹈中重要的表现形式“长短”拍子就属于这种节奏，尤其是钟声和霞光的长短，尤为明显。截止节奏是指舞蹈音乐的表现“长短”节奏上，通过独特的抑扬顿挫，一下子切断动作变化的过程，从而使动作干净利落、没有拖泥带水的感觉。这种节奏使动作的变化显得棱角分明起伏不定，并突出了这一点“长短”节奏的特点。在应用这种节奏时，舞者必须学会呼吸的方法，即在动作进行的同时呼吸在瞬间停止，然后继续与动作的缓慢性和节奏的紧迫性相协调。截止节奏在计时上充分利用了动作的整齐性，使观众可以享受这种独特的美感。这种节奏往往与顽强的节奏相结合，用于快节奏的舞蹈作品中，以创造魅力“长短”节奏赋予舞蹈一种特殊的美感。

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韩国民间舞蹈的一种独特风格是基于“鹤步”屈伸”鹤飞翔”以这种舞蹈形式为特征的。这些独特的动作被巧妙地融入舞蹈中，赋予了韩国民间舞蹈的优雅、别致和灵动的美学特征。这种风格的形成与朝鲜民族 it没错“鹤”图腾崇拜与之密切相关。朝鲜族文化中，“鹤”被视为吉祥、长寿的象征，并在皇室的心中形成了图腾崇拜。墓室中的壁画上常绘有高句丽皇室骑鹤翱翔的图案，表现了他们对崇高和仙境的追求。在朝鲜人民中，人们将“鹤”这种崇拜被编排成舞蹈动作，既表达了内心对鹤的崇敬，又美化了舞蹈，形成了独特的优雅别致的风格。

农乐舞

农乐舞是朝鲜族最古老的舞蹈形式之一相传起源于两汉时期和古代农业丰收后的庆祝活动。它已经从一个简单的庆祝仪式逐渐演变成农忙季节互助和欢乐的象征当人们早上去田里干活，黄昏回到村庄时，他们一边行进一边唱歌跳舞，互相鼓励和安慰。到了李朝时代（公元1392—1910年）农业舞蹈已经发展成为一种完整的组织和表演形式，在当时相当流行。它不仅是一种娱乐方式，还起到消除疲劳的作用、慰藉辛勤、加强团结和号召人们热爱农耕生活的教育功能。 www.qwbaike.cn

农乐舞通过丰富的表演手段和强烈的综合特色，生动地展现了韩国农耕文化的魅力。随着时代的演变，它已从早期单一的自娱形式发展到剧情表演和技巧表演两个方面。在剧情中，通过官人、猎手、农妇、舞蹈儿童等角色的生动扮演使故事充满趣味。在技巧方面，农业音乐舞蹈展示了丰富多彩的舞蹈词汇，通过使用各种刀具、唢呐、太平斧、剑和各种鼓等，展现民族特色“象帽”技巧等。在这种技巧中，舞者戴着一顶特殊的帽子，用手击打单个鼓，并旋转丝带，这使得现场气氛热烈。此外，农乐舞的音乐伴奏也很有讲究，通常由12首欢快热烈的曲调组成。

长鼓舞

昌德姆舞是流传于中国吉林省延边朝鲜族自治州和朝鲜族聚居区的一种民族舞蹈。长鼓起源于印度细腰鼓，通过丝绸之路传入中国和朝鲜。长鼓为圆柱形木质鼓身，鼓面覆羊皮或驴皮并用收缩绳固定。舞者将鼓挎在肩上，用手或鼓槌敲击鼓面，并用不同的组合重击、哒、空三音形成多种节奏。长鼓舞最初以男性独舞为主，后发展为男女长鼓舞、双鼓舞和长鼓群舞。用柔软的手跳舞、伸肩、舞蹈和音乐相得益彰，展现了潇洒活泼的男性和迷人美丽的女性。长鼓舞在地域性和群众性方面具有独特的魅力，特别是延边朝鲜族自治州长鼓舞队的表演形式多样，吸引了大量观众。2008年6月被国务院列为国家级非物质文化遗产。

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扇子舞

扇子舞作为韩国特有的舞蹈形式，将传统形式和动作技巧与现代创意和表现力相结合，展现了扇子舞的本质特征和审美特征。它以扇为舞蹈的主要道具，通过扇与裙之间的连贯性创造出新的艺术形象，并将扇的形象特征灵活地运用到舞蹈中，描绘出生动的花朵等自然景物、稻谷、波浪、白雪等。在扇子的使用上，扇子舞还合理地吸收了汉秧歌中扇子的灵活性和声音节奏技巧，为传统扇子舞增添了欢乐、开朗热情的性格和氛围。这种结合使扇子舞既保留了其优美华丽的特点，又使其充满了时代的情感和浪漫，拓宽了扇子舞的表演领域。 www.qwbaike.cn

手拍舞

朝鲜族拍手舞是一种具有深厚民俗价值和文化内涵的舞蹈形式，它反映了民俗意识和民族文化的心理结构，表现了丰富多彩的民俗文化和勇敢顽强的民族精神。虽然拍手舞的起源可以 由于无从考证，其舞蹈内容和艺术风格显示出古代特色。这种原始的艺术形式能够在漫长的历史中幸存下来并发展下去，显示了其深厚的文化底蕴和生命力。其传承的特殊性在于它是在一个民间艺人的家庭中流传下来的，但它所包含的民间意识是普遍的。拍手舞不仅歌颂了山地猎人与猛兽猛禽搏斗的勇敢精神，而且还表现了山地人狩猎的一些特定习俗，这些习俗在长白山的猎人中仍然存在。这些元素共同构成了这种舞蹈形式的独特魅力，使其成为民俗文化的重要标志。 www.qwbaike.cn

刀舞

韩国剑舞是一种表现韩国人民历史的舞蹈、独特的舞蹈艺术形式的文化和审美情感。它的动作快而有力，并含有灵活性，强调内外兼修和平衡之美。它的形式和风格充满了现代美感，表现了韩国人民独特的勇敢、乐观和智慧的民族气质。其刀法和音乐丰富了刀舞的观赏性，使其在艺术领域占有重要地位。韩式刀舞贯穿动静、刚与柔、紧急和延迟的巧妙结合显示了一种力量和美丽、传统与创新并存的艺术魅力体现了朝鲜人民的精神面貌和文化底蕴。 www.qwbaike.cn

中国延边自治州高度重视朝鲜族舞蹈的保护和传承。到目前为止，该地区已成功收集了30多种民间舞蹈。在延边自治州文化部门的不懈努力下，2006年，《象帽舞》被正式认定为国家级非物质文化遗产；2008年《长鼓舞》《鹤舞》两次跳舞、也被列入此名录。延边朝鲜族自治州拥有国家级非物质文化遗产10项，占吉林省非物质文化遗产总数的43%国家还为这十项文化遗产提供了专项财政支持，以确保它们得到妥善保护和传承。这些文化遗产的入选不仅对延边州朝鲜族舞蹈文化的继续传承具有里程碑意义，也有助于弘扬民族文化、增强民族凝聚力，提升社区影响力。 www.qwbaike.cn