朝鲜族长鼓舞

朝鲜长鼓舞是朝鲜人民最具代表性的舞蹈之一它的起源可以追溯到印度细腰鼓它在4世纪通过丝绸之路传入中国，然后在东方传播到朝鲜明清时期，随着人口的迁移，传入中国经过长期发展，逐渐形成了具有中国特色的朝鲜族长鼓舞，至今已有1000多年的历史。

韩国长鼓舞节奏鲜明，动作流畅自如、刚柔并济，气氛活泼，布景表演、演唱、舞于一体，悟人、鼓、乐的高度协调。长鼓既是舞蹈的道具，也是伴奏乐器表演时，舞者肩扛长鼓，右手持鼓鞭，边打边舞以背着手、伸肩、舞蹈节目一般从慢板开始，节奏逐渐加快，最后戛然而止，让人过目不忘。妇女与健康美国的长鼓风格优雅，而男子 的长鼓活泼别致，有独舞、双人舞、集体舞和其他形式的表演。长鼓舞在中国许多少数民族中流行，其中朝鲜族长鼓舞比较有代表性，被誉为“韩国舞蹈界的一颗明珠”这种艺术表演形式深受朝鲜人民的喜爱，体现了朝鲜人民的力量、勤劳、向往美好生活的民族特点，也显示了朝鲜人民的开放和开放、深沉温柔的民族性格。2008年，吉林省图们市朝鲜族长鼓舞被列入第二批国家级非物质文化遗产代表性项目。

朝鲜长鼓舞的起源可以追溯到朝鲜长鼓的出现公元4世纪，印度细腰鼓通过丝绸之路传入中国中原，在敦煌和北魏（386~534）在壁画中，已经有打击乐器和类似鼓的音乐画面；隋唐时期，中国还没有把它命名为长鼓，但已经是第九年了、用在十个鼓励上，朝鲜人《高丽乐》被列为著名的《十部乐》之一，这个鼓在中原被称为“都县鼓”毛员鼓”和“腰鼓”元代《元史·宴乐之器》《元史·礼乐志》号文献详细记载了杖鼓，不仅记载了形制特点，还记载了演奏方法；宋代以后，棒鼓逐渐在我国中原地区消失，仅在朝鲜族民间流传，也改称长鼓，广泛用于农业乐舞队伴奏和渲染气氛。这一时期，长鼓传到朝鲜，成为古代细腰鼓的变体它是朝鲜民族音乐的主要打击乐器，在朝鲜音乐和舞蹈中发挥了重要作用；明清时期，部分朝鲜人从朝鲜半岛移居中国，长鼓舞随之传入经过长时间的发展，逐渐形成了具有中国特色的朝鲜族长鼓舞。

长鼓舞是农业音乐舞蹈的一部分，通常由小鼓鼓舞、在平鼓舞之后，进行伴奏，渲染气氛。20世纪初，朝鲜长鼓舞以独立表演的形式从农乐舞蹈中分离出来，朝鲜人民每逢节日庆典都会跳长鼓舞；20世纪50年代，昌德鲁姆舞被韩国舞蹈家精心改编，增强了新的时代气息和民族特色，使这一艺术形式日趋完善，并首次登上舞台演出，从而扩大了影响，为世界所熟知；20世纪60年代，在韩国独舞的基础上发展了长鼓表演它的鼓技精湛，能表达人与自然的关系s joy、欢快的情绪。

特色长鼓

长鼓是一种传统的朝鲜族民间乐器，也是一种独特的朝鲜族民间舞蹈工具鼓是一个中间细两头粗的木桶，音色各异它是由鸡腿制成的、鼓鞭与指掌拍击在一起，富有表现力舞者右手拿着一根长约30厘米的细竹“鼓鞭”，在左手手掌的配合下，从左右鼓头敲出清脆的声音、和谐但不同的鼓。

击鼓有两种方式一种方法是舞者使用鞭子和鼓槌表演开始时，鼓槌插在鼓上，只用鞭子和手指边打边舞表演到高潮时，鼓槌从鼓中拔出，进行技术表演；另一种是舞者只用ichalky配合鼓鞭，表演时鼓槌和鼓鞭随上肢舞动左手主要起到稳定音节的作用，右手持鼓鞭进行更多的舞蹈动作，其中 个主要是手腕动作。同时，也有两种表现形式较小的长鼓既是伴奏乐器，也是舞蹈的道具舞者将长鼓挂在胸前，边舞边弹；另一种是将稍大的鼓放在木架上，放在演奏者面前作为乐器演奏，常用于声乐伴奏或器乐合奏。同时，在长鼓舞表演中，不同的舞蹈节奏要配以不同的呼吸处理，包括长短舞、呼吸急促是一种固有的现象、外在呼吸、心理呼吸和其他呼吸方法。

表演形式

演出时，舞蹈演员们穿着整齐、华丽，场面壮观。长鼓舞多由妇女表演舞者一般左手横握小鼓中间，上下翻转舞动，再用右手敲打鼓面，伴以舞步，舞蹈风格优雅独特；也有男人 的表演舞者将大鼓绑在身前，用手击鼓跳舞舞蹈风格别致欢快；长鼓根据击鼓和击鼓的复杂程度分为两种，长鼓是软的。吴昌谷的动作比较粗糙，表现的更多的是劳动和生活。

此外，长谷还有独舞、双人舞、群舞等表现形式，鼓一般是一个人领着，大家一起跳。还有二人转，一个人在长鼓上跳，另一个人跟着跳，有一定的竞技性舞蹈动作比较简单，主要是摇鼓头和上下起伏；小长鼓一般节假日2~4人跳，舞蹈动作多变按击鼓时膝关节屈伸程度有低桩、中桩、高桩有三种，场面比较热闹。该舞蹈融合演奏、演唱、舞蹈合二为一，具有很高的艺术欣赏性。

动作特点

朝鲜族 s长的鼓励既有刚性又有弹性、灵巧舞步的风格特征主要是手部动作，形式多样，主要概括为转体、弹、矮、稳定性的四个方面的特征。舞者按照固定的鼓节奏边打边跳，讲究动作之间的协调和节奏的统一他们用鼓组成各种形状，通常左手持鼓，手腕根据鼓的动作变化，右手横打、竖拍、斜拍、背拍、摇拍等形式击鼓。身体或前倾、或后仰、或者转身的时候拍拍背、或者扭动上半身。

舞步以“闪转旋跃”和“蹲腾立跳”作为主要特征，能体现出一种向上的阳刚之美；它的“弓腰”与 “屈膝”当等待舞蹈动作和换位时，你必须“拧身”而过，这种“拧” 的转置和“曲”身体姿势，让每一个舞蹈都保持“曲体拧身“ 的特点给人一种简单温柔的美。

音乐伴奏

由于朝鲜族的语言形式有其特殊性，朝鲜族民歌的节拍形式属于三拍制，三拍六拍复合／8、9／8、12／8、18／8级复调在歌曲中占有重要地位，自然柔和，符合朝鲜语言的自然之美；韩国长鼓舞唢呐、笛子、锣鼓、萧声等多种管弦乐器作为伴奏，长鼓舞的基本鼓点是击鼓、咚、咚咚、咚。长鼓忽急忽缓的节拍与舞蹈的结合，使鼓与舞蹈完美融合，舞曲曲调丰富多彩，有《阿里郎》《道拉基》《阳山道》等脍炙人口的曲目。

舞者肩扛长鼓，右手持鼓鞭，以打跳的形式表演表演时，他们背着手、伸肩、喜鹊雀步是主要动作开始鼓点缓慢，步态平稳，然后鼓点由轻转急，步伐加快，有鹤步、垫步、滑步、之字长鼓舞步、丁字步等舞步，敲鼓手左右开弓，上下飞舞，带打手、抽手、扔手、弹手等手臂动作。长鼓舞到高潮时，鼓点更快、交错，舞者不断变换舞姿，不断旋转，往往长达几十圈当人们眼花缭乱时，鼓声响起、音乐、舞者戛然而止，让人回味无穷。

吉林位于东北，群山环绕，松花江穿城而过在这样的地缘优势下，吉林朝鲜族形成了开朗豁达的心态、深沉温柔的个性，使舞蹈风格具有独特的地域特色。其舞蹈击鼓节奏鲜明，动作流畅洒脱、刚柔并济，气氛活泼，有时还有轻柔的鼓点、动作柔美；有时鼓点强劲，节奏明快，长鼓忽急忽缓的敲击声与舞蹈配合得天衣无缝，使鼓与舞蹈完美融合观众在欣赏优美舞蹈的同时，可以体会到他们的舞蹈有时所表达的情感，他们也会通过这种艺术表演形式了解朝鲜人民的力量、勤劳、向往美好生活的民族特色，以及朝鲜人民开朗豁达、深沉温柔的民族性格。

民间发展

朝鲜长鼓于4世纪传入中国中原，元朝以后逐渐在中原消失明清时期，部分朝鲜人从朝鲜半岛迁居中国，长鼓也随之传入经过长期发展，逐渐形成了具有中国特色的朝鲜族长鼓。20世纪50年代初，朝鲜长鼓舞首次被搬上舞台。很多著名的延边表演艺术家走出国门，去了亚洲、欧洲等多个国家开展交流活动，进行龙鼓励，扩大了龙鼓励的影响；1965年，图们市成立了老年人读报鼓励小组；改革开放以来，图们市有关部门重视民族工作、在民间文化遗产的发掘保护和培训上投入了大量人力、物力，使“长鼓舞”这种传统的韩国民间舞蹈表演一直延续至今；被誉为“歌舞之乡”吉林省延吉市，每逢节假日、婚礼、寿辰、下班后，到处都是穿着五颜六色长裙的女人、花甲老人、孩子们在铿锵的大鼓伴奏下跳舞。

传承人

同时，我国第一代长鼓舞技艺传承人金斗昌等一批长鼓舞优秀代表到图们市尚洁长鼓舞队指导传授技艺，在当时具有重要意义，为长鼓舞的传承和发展奠定了一定基础；中国朝鲜族长鼓舞第五代传承人朴承燮以传承发展民族长鼓舞文化事业为己任，挖掘文化底蕴和传承发展事业，不断探索朝鲜族长鼓舞艺术的新渠道、新方法。我经常去图们市长谷训练基地、儿童 s宫等地教导学生，并结合自己几十年的亲身例子和表演经验，编了《长鼓舞击打培训教材》，而他在街上、社区、学校培养长期鼓舞人心的骨干，把20多个人编入老年读报小组“长鼓舞”团队，发展成为150人的团队，排练演出等活动达到200余次；崔美善，中国一级舞蹈家，以其纯净的风格和精湛的技巧享誉国内外她有着严谨的艺术态度，她的舞蹈优美而优雅、端庄秀气，充满浓郁的民族风格。1988年后致力于民族舞蹈教育，创办“崔美善舞蹈培训班”培训新的韩国舞者受到了外界的好评。

保护措施

进入21世纪后，随着现代化进程的加快，朝鲜族长鼓舞陷入了生存困境，后继乏人一些高难度的民间鼓乐技艺已经失传，急需保护和抢救。吉林省有关部门加大财政支持力度，在图们市，、延吉市、汪清县、前郭尔罗斯蒙古族自治县建立了朝鲜族长鼓舞基地，举办了朝鲜族长鼓舞理论与技艺研讨会；吉林省延吉市文化馆举办了朝鲜族长鼓技术培训班，通过理论与实践相结合的方式，详细讲解了长鼓的节奏与律动、不同鼓的敲打方法、表演技巧等专业知识，建立了学习交流、一个提升专业技能的平台，让爱好者学有所得、学有所得。

2007年，吉林省图们市朝鲜族长鼓舞被列入省级文化遗产名录；2008年，吉林省图们市朝鲜族长鼓舞被列入第二批国家级非物质文化遗产代表性项目；2014年，朝鲜族长鼓舞被评为黑龙江省非物质文化遗产它不仅促进和传承了韩国的艺术和文化，也刺激了人们 的热情学习传统艺术，也有效地促进和发展了韩国长鼓舞。