意识流

意识流”由美国心理学家威廉·詹姆斯（William   James）提出心理学的概念，认为意识是不可分的、 连续，人和的意识活动不是以碎片的形式进行的，而是以流的形式进行的，也就是观念的流、意识流、主观生活之流。

意识流理论认为意识是不可分的、 连续，人和的意识活动不是以碎片的形式进行的，而是以一种连续的流动形式进行的，也就是一种思想流、意识流、主观生活之流。威廉詹姆斯认为，“意识在自己看来并不是很多碎片。乍一看，这似乎是可行的‘链条’或‘系列’用这样的话来形容它，其实这是不恰当的。意识不是一段一段拼凑起来的。用‘河’或者‘流’这样的比喻来形容它是恰当的。后面讲到的时候，我们就称之为思想的流动、意识流或主观生活流。

詹姆斯在《心理学原理》一书中具体论述了思维的五个特征，概括了意识流理论的主要内容。

意识属于个人

詹姆斯认为，任何思想都是个体的，任何思想都有特定的承担者。在这个问题上，他坚持经验主义的立场。他否认抽象的普遍观念的存在。思想只是我的思想，所以他认为心理学的直接基础（datum）不是思想，而是个人的自我。

意识是不断变化的

詹姆斯认为，人永远不可能有两次相同的意识或思想状态，意识本质上是累积的而不是循环的。他认为，人永远不可能有两次相同的意识或思想状态，也就是说，人可以不止一次地想到一个物体，但由于介入经验的影响，人每次想到它或感受它的方式都不一样。

意识是连续的

NBA.png" alt="" kd="600" />

这个命题有两层含义：1.时间上有差距差距后的意识和差距前的意识是连在一起的，是同一个自我的不同部分；2.每时每刻意识本质的变化从来都不是绝对突然的。

关于第一个意思，詹姆斯举例说明了睡眠前后意识的联系：睡觉前，一个人 s的意识是不断流动的，但是在睡眠中，这个过程被打断了，在时间上留下了一个空隙睡醒后产生新的意识过程，但这个新的意识过程可以和睡前意识过程的某些部分联系起来，所以时间上的差距并不能切断个人意识活动的连续性。由此，詹姆斯认为意识不是一个内聚的东西，它是流动的，描述意识最自然的比喻是“河”river）或“流”stream）

意识是认识或者具有认识的功能

意识的第四个特征是知道或具有知道的功能。在讨论这个问题时，詹姆斯从认识论的角度承认了物体的存在：许多物体之间有同一性，但我们相信它‘思想之外有实在’的根据。同时，他也认为，把握对象永远是一种总的意识“不管对象有多复杂，关于它的思想总是不可分割的意识形态。

意识具有选择性

詹姆斯认为，“意识总是比其他人更关心它的对象的某些部分，它总是在它思考的所有时间里欢迎某些部分而拒绝其他部分，换句话说，意识总是在选择。意识的选择性在于人 推理、审美和道德领域一般都起作用，但意识的选择作用不是无止境的，它总是对的“我”和“我的”那些部分感受到独特的利益，受自身利益影响做出选择。意识选择性的意义在于使人适应环境。

心理学

詹姆斯 意识流理论是他对心理学研究的成果，探讨了许多心理学问题，在心理学史上占有重要地位。具体来说，詹姆斯 意识流理论及其整个心理学理论为芝加哥学派奠定了理论基础成为美国功能主义理论的先驱。他的理论强调人的特定心理功能，这后来成为美国功能主义心理学的一个基本原则；随着功能主义的发展，美国心理学已经脱离了严重脱离实际的所谓结构主义心理学“纯科学”跟踪，推动应用心理学的研究。此外，弗洛伊德发展了詹姆斯 的非理性无意识观，并提出了一些看法“无意识结构”和“梦的理论”，开始探索人类的潜意识。

文艺

《心理学原理》詹姆斯求婚“意识流”理论之后，被当时的一些现代主义小说家所接受这些小说家都受到弗洛伊德的影响的潜意识与柏格森 的直觉哲学和意识流小说创作。从1920年代开始，意识流的写作技巧越来越完善，产生了《尤利西斯》《达洛威夫人》《第二十二条军规》等经典作品。然后，意识流再次进入电影创作，意识流电影出现了。如今，“意识流”名称已经扩展为一种写作和电影的手法或技术，不仅是一种独立的文学体裁，也可以是一部小说、绘画、诗歌、戏剧、摄影、电影、动漫等领域都可以看到。

哲学

詹姆斯的哲学影响的意识流理论体现在以下三个方面：1.克服原子论和简单概念论的缺陷。詹姆斯认为意识是一个整体，而不是一个独立的因素在个体与整体的对立中，他更强调整体；2.詹姆斯 意识流理论在精神分析和非理性主义中也起着重要的作用。从叔本华到后来的存在主义，都不同程度地鼓吹张非理性主义，詹姆斯也加入了这股洪流；3.詹姆斯 的意识流理论也是他后期实用主义哲学的认识论基础，特别是彻底的经验主义，是在意识流理论的基础上形成和发展起来的，影响了杜威和美国哲学。

绘画

意识流理论直接影响了画家 s的创作，从而诞生了意识流绘画的概念，它大多介于抽象与具体之间，绘画与装饰的结合。意识流绘画摒弃了单一视点的创作方法，创作者的想象力在其中占有很大比重画家要从不同的角度观察，然后描绘出被观察事物的几何图形，进行排列组合。就绘画风格和艺术技巧而言，意识流绘画主要反映的是创作主体的内心、感情、感情和其他内在表现；其次，在色彩的运用上，意识流绘画注重运用不同的色块来营造空间感，同时利用色彩之间的对比和搭配来表达情感。马蒂斯 s 《舞蹈》是用色彩表达空间和情感的典型例子。此外，意识流还广泛应用于中国画和装饰画中，促进了中国画和装饰画的发展。

电影

受意识流小说的影响，20世纪50年代意识流电影开始出现。意识流电影是一种注重表现人和事物的电影银幕上的非理性、潜意识的、一种直觉活动的电影风格，它打破了传统的戏剧电影模式，注重分析人物的心理状况时间跳跃变化，往往显示时间是过去的、现在、未来的跳跃和变化，从而深化主题、给观众留下深刻印象。美国导演大卫·林奇公司s 《穆赫兰道》让人类意识非线性化、非逻辑的零零碎碎拼接使用了许多令人困惑的手法和隐喻，阻止观众区分真实和虚幻，并试图抹去虚幻和现实的分界线，使整部电影像一场噩梦，可以 不能被唤醒，这是典型的意识流电影的体现。

动画

动画中的“意识流”常用来表达哲学或涉及社会伦理、关于人性思考的主题，如苏联导演尤里·《故事中的故事》，1979年由Knoskine出品，是意识流动画的代表作影片的整体结构从人物的内心印象开始，其间回忆夹杂着幻想；另一部作品《谜墙》也算是意识流的经典这部动画没有现实和幻想之分动画独特的变形手法，在运动中逐渐演变的形象，符号化的形式，与意识深处的活动非常相似。从叙事结构看， ， “意识流”动画有三种表现形式：包括整体式、交错点缀。动画主要实现现实时空和心理时空的转换“意识流”刻画，而这需要依靠蒙太奇（镜头间的蒙太奇和镜头内的蒙太奇）视觉元素和听觉元素的有机融合。