剧装戏具制作技艺
剧装戏具制作技艺是第一批国家级非物质文化遗产代表性项目名录传统技艺类项目。昆曲的形成和兴盛，丝绸的主要产地及刺绣的名闻海内，使得苏州剧装戏具制作具备了全国其他城市无法比拟的优势。其是一项源于戏曲艺术需要而逐渐形成的，集造型、印绘、缝制、制革等多种工艺手法为一体的传统手工技艺。是戏曲演出活动中不可缺少的服装道具，不仅能反映演员的身份角色和个性特点，而且能美化舞台、烘托剧情、达到增强舞台效果的作用。先后为京剧、川剧、昆剧、粤剧、豫剧、锡剧和紹剧等90余个剧种生产制作戏服、道具。19世纪30年代，京剧四大名旦的全部剧装均由苏州定制。主要分布在苏州阊门内西中市及专诸巷、吴趋坊一带。苏州剧装戏具门类齐全、品种丰富，图案独特、色彩雅丽。系统、全面地继承了戏衣、盔帽、靴鞋、刀抢、口面、头饰等六大类1000多个品种系列产品的制作，其中戏衣类378种，戏帽类246种，刀枪类276种，戏靴类41种，髯口头面类79种，头饰光片类23种。技艺上，注重工艺细致、制作精良，仍采用一件一制方式手工制作，刺绣、成合、缝制工艺因色彩、规格不一，每件均需上下衔接、道道把关。如蟒袍制作，前后可分为开料、绘画、配色、刺绣和成合五大类28道工序。苏州剧装戏具制品，融汇了美术、刺绣等文化艺术元素，有着深厚的历史文化底蕴。她伴随着中国戏曲的发展逐渐形成完善，许多制品以明代服装为依据，并融入了清代、民国的服饰要素。
概况简介 编辑本段
剧装戏具制作技艺，江苏省苏州市地方传统手工技艺，国家级非物质文化遗产之一。苏州的剧装戏具制作可上溯至明代中叶，它与当时南戏北调中的昆曲相伴而生。明清以来，苏州一直是丝绸和棉布的主要产地，苏州的刺绣也因技艺精湛而名闻海内外。19世纪30年代，京剧界最负盛名的四大名旦的剧装均在苏州定制。
2006年5月20日，剧装戏具制作技艺经中华人民共和国国务院批准列入国家级非物质文化遗产名录，遗产编号Ⅷ-82。
历史溯源 编辑本段
明清以来，苏州一直是丝绸和棉布的主要产地，苏州的刺绣也因技艺精湛而名闻海内外。在此前提下，苏州剧装戏具制作具备了其他地区所无法比拟的优势。
19世纪30年代，京剧界的梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云四大名旦的剧装均在苏州定制。
伴随着中国戏曲的发展，各种为戏曲配套的戏衣和道具逐渐出现，其制作的手工艺体系也日臻完善。
工艺特征 编辑本段
苏州剧装戏具采用一件一制的方式手工制作而成。根据角色身份、年龄、性格和剧种、戏班风格，苏州剧装戏具行业分别以绫缎、绵绸、绉纱、夏布作衣料，选用丝线粗细、色泽均有讲究，并有金银丝、宝素珍、排须织物、五彩光片等工艺配套。服装类工具有干粉袋、水粉袋、竹浆刀、铜浆刀、剪刀、竹尺、熨斗、别浆针等；盔帽类工具有竹剪、钳子、凿刀、蜡盘、烙铁、卷线筒、摇杠、沥粉嘴等；靴鞋和口面等项工具有锥子、批皮刀、榔头、浆刷、楦头、夹板、锉刀等。苏州剧装戏具涵盖昆曲、越剧、京剧等戏剧种类，其技艺融汇了绘画、刺绣、色彩、历史、文学等各种元素，并结合造型、印绘、缝制、制革等手法，其刺绣色彩体现出苏州水乡淡雅秀丽的特色。
工艺流程 编辑本段
该技艺最初主要运用于宫廷服饰制作，后转为戏服所用，主要有设计、扎样刷活、刺绣、剪裁承做四个工艺流程。
在设计环节，京绣的部分纹样为其专属，如龙袍上的十二章纹样和五爪金龙纹只有皇帝才能使用；扎样刷活，是将设计好的半透明纸样贴放在布料上，然后用专门设计出的扎孔机扎出细密小孔。扎好孔迹的图案纸样和衣料平铺到案台上，刷上厂里独家调配的浆料；在刺绣环节，则综合运用京绣的打籽绣、捻针绣、垫绣、盘金盘银绣等针法技艺制作戏服；剪裁承做，是绣活做好后的加工环节，是指将绣片绷片、加衬、配里等，然后经剪裁、缝制、加装饰等工序完成戏服制作。
1.选料
按照制作的要求准备好相应的材料。
2.漂染色
先将毛发原料漂白，再根据制作需求将毛发染色。
3.结扣
（以制作牛尾黑三为例）
先断取两根长度相等的铜丝（将近1米长），然后将所需的毛发一端用丝线均匀地捆绑在铜丝上，疏密有致。扎的过程中，丝线用两根铜丝夹住，然后绕过毛发结扣，以此类推，通过艺人灵巧的双手，将毛发牢牢地固定在铜丝上，白色的丝线扣布满铜丝，将黑色的毛发固定在特定的宽度范围内。之后用钳子将铜丝两头各弯成挂钩，再用制作者的膝盖作为支架，通过多次拉拽将铜丝中部拉出弧形，再用双手紧握住两边挂钩，双手拇指顶住挂钩，两边同时用力向下压，直至将铜丝弯成所需的髯口形状为止。最后再用梳子梳理好髯口的毛发，一副漂亮的髯口就完成了。
1．锯料
用电锯将粗毛竹断成练功刀需要的长度。
2．劈料画形
用专用的砍刀将竹筒均匀地劈成四片，然后比照成品在竹坯上画出练功刀的大体形状。
3．砍料
用斧子按照画好的练功刀图形大致砍出刀的形状。
4．刮料
用砍刀在刀坯的表面将大的毛刺砍掉后，用刨子将刀坯表面刮平。
5．泡料
要将刮好的竹刀坯放在水槽内浸饱24小时以上，使其泡透。
6．烘烤
将已经泡透的竹刀坯放在火上烘烤，烘烤时要把握好火候，既要烤透，为下步工序打基础，又不能烤煳。
7．压平
将弓烤透的刀坯放在专用的木槽内，上面压上平板，制作者站在平板上用力踩压i由于刀坯被充分泡透后变软，再加上烘烤加热后便于整形，在多重因素的作用下，逐步使刀坯变得平整。
以上砍、刮、泡、烤、压等几道工序通常需要反复4～5次如此齐边修型反复4～5次，直到刀形出来后就可以进入下道工序。
8．开血槽
用凿刀在靠近刀背处开出宽6～7毫米、长约40厘米、深2～3毫米的血槽。
9．打底漆
用刷子将清漆在刀坯表面刷匀，晾干备用。
10．刷红土子
将骨胶溶化后与红土按一定比例拌匀，并均匀涂抹在刀的表面。
11．贴银箔
在刀坯表面打底漆，待其半干时将银箔贴在刀的表面，待清漆干透后，银箔在光的照耀下闪闪发光，效果逼真。
传承保护 编辑本段
传承价值
苏州剧装戏具自明代开始形成规模，其主要价值不仅是它汇集了多种传统手工艺，而且在长达五百年的历史发展中，伴随着中国戏曲的发展，形成了为戏曲配套的各种戏衣和道具，同时形成了千锤百炼的独特的手工艺体系。正是有了技艺精湛、制作精良的戏衣戏具，才有了丰富多彩的舞台。剧装戏具制作技艺不仅具有历史价值、实用价值、也有独到的艺术和文化价值。
2、实用价值：苏州剧装戏具不仅为剧团、文艺团体提供服装道具，也为少数民族提供服装及装饰用品；
3、文化艺术价值：苏州剧装戏具不仅融合了美术、色彩、造型等多种工艺，而且它的每一件作品都是独立的艺术品，高档的剧装已被许多知名人士作为艺术品收藏。
传承人物
李荣森，男，汉族，1956年9月生，祖籍江苏省镇江市。2007年6月，李荣森入选为第一批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，江苏省苏州市申报。
孙颖，女，汉族，1957年7月生，北京市人。2009 年6月，孙颖入选为第三批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人，北京剧装厂申报。项目名称：剧装戏具制作技艺。
保护措施
2006年10月1日，《中国传统戏衣》一书由中国美术出版社出版。
截至2007年，苏州市已建立了苏州剧装戏具制作技艺保护机构，着手剧装戏具制作技艺资料的收集、研究和复制历史上的优秀代表性作品，建立由专家和技艺人员参加的苏州剧装戏具研究小组，招收和培养剧装戏具制作的接班人。
国内影响 编辑本段
获得荣誉 编辑本段
2021年6月10日，入选第五批国家级非遗名录。
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