话筒放大器

话筒放大器简称“话放”，它是一种用于放大麦克风输入的信号的设备。话放的全称是：话筒专用“前置”放大器现在用于许多高端语音放大器“电子管”放大，目的是为了得到“电子管”的柔美韵味。事实上，说出来不仅仅是“功率放大”的简单函数，许多还包括参数平衡、压缩器、魔向电源等功能，特别是压缩器和参量均衡器。很多语音回放设备也有采集率很高的A / D模数转换器，将麦克风的模拟信号转换为数字音频信号，输出AES等数字音频格式。

麦克风放大器的基本结构是限压器、均衡效果器、扑声消除器、嘶声消除器、噪声门等。不管我们是把麦克风插在混音器上，声卡上，还是卡拉ok机上，这些设备都有一个（或多个）语音放大器，那么，还有一种独立工作的语音放大器他只负责把麦克风信号放大，做一些必要的处理，然后变成线路输出信号再输出。

专业话筒放大器

首先我们先把麦克风线和语音放大器连接起来，通过正常的语音测试来调整语音放大器的输入电平。以人声为例，让演唱者在伴奏下正常演唱，调节输入电平，使声音的峰值不超过设备的截止电平。

第二步：调整限压器，限压器的工作原理已经给大家讲解过了（参见“学历与研究”《动态神功》中文）我 我只是在这里向你解释使用人声限压器和一些简单乐器的原理。

最重要的原则之一是：使用限压器的目的不仅仅是压缩声音的力度，更重要的是使其具有很强的表现力和饱满度什么可以 不可忽视的是，使用限压器可以 不要让观众听到“痕迹”也就是说，一首歌或者一件乐器，如果你把它录下来，让人觉得声音出现后有一个压缩的过程，那么就是你没有使用限压器。

运用词语的一些技巧。

一、录音环境不同：

1、拥有自然混响的大型录音棚：这个录音棚的拾音面积在100平米左右，有很好的声学反射条件。在这种录音棚里，需要根据需要记录反射的声音。那么在使用语音播放的限压器时，就要尽可能的降低它的压缩比也就是说，如果限压器的压缩比过大，当音量达到阈值时，压缩器会大大降低超出的级别，随之而来的早期反射声也会降低那么，得到的声音就不能正确感受到原来的空间在这种情况下，最好同时使用压缩机和膨胀机。可以防止某些声级太低的问题。此外，由于压缩比降低，过大的音量可能会使声音失真。这样就要适当降低门槛，让压缩器从相对较低的水平开始，保持一个平缓的压缩过程但是有一点需要记住的是，不要过度的减少压缩机的启动时间，因为在硬件压缩机或者一些模仿硬件的软件压缩机上，减少启动时间会导致噪音增加或者声音失真。

2、小型吸声录音棚：这种录音棚通常面积不是很大，但是吸音很好在这种录音棚里，不需要考虑反射声的录制，所有声音的空间感都靠后期处理也就是说，我们可以大胆地在扬声器上使用压缩器这种情况下，要注意的只有一点，就是尽量不要让声音承载太多的压缩器处理痕迹。

首先，原则上，压缩器通常不会给声音处理带来痕迹但由于人类听觉神经的特性，人耳在很多情况下可以分辨出压缩器处理的痕迹。众所周知，人对高频声音的敏感度远高于低频声音。那么在压缩机工作的时候，虽然声音的高低频被压缩或者降低的程度是一样的，但是在我们听起来，压缩机对高频的衰减要大于低频，这会导致我们觉得声音经过压缩机处理后变得一点点“闷”或者“瘪”了。

这是一种情况，还有一种情况：当声音的级别超过压缩机设置的阈值时，压缩机将在启动时间到来时开始准确动作。然而，从声级达到阈值的时间到压缩器识别声级达到阈值的时间需要一瞬间虽然这个时间很短，但是绝对不能忽略，尤其是在数字压缩器中。那么我们耳朵里听到的就是声音“出来”以后又被“打”往后，更增加了那种声音“闷”的感觉。

当然，使用更好的词汇或文字是最直接的解决方法，比如“红条”蓝条”等等，但是如果我们不这样做呢I don我没有那么多钱买这么好的电影？我们得想办法从现有设备上解决。下面我就说说我的一些使用经验第一，尽量避免使用过大的压缩比，这样声音达到阈值后，就不会被压缩到很大程度，产生声音“闷”如果你必须使用大的压缩比，你 d最好适当降低阈值，使压缩器从较低的水平开始，然后尽量使用软拐点。尽可能进行声音压缩处理“温柔”有些，其实说了很久了，上面那句话才是关键让压缩机平缓运动的方法有很多，比如降低门槛延长启动时间降低压缩比使用软拐点等，综合各种手段，通过不断的实践，找到最适合自己设备的处理方法。我提到的这些方法也适用于作为限压器的后缩混具体来说，我在讲缩混的时候会讲到它们。

二、声音类型的不同：

上次提到过，不同的声音类型需要不同的麦克风功放录音技术我说的不同声音类型，主要是指人声，因为我发现录人声最需要调整，比录架子鼓还费力。要点：尽量让你听到的声音接近你最终想要的声音感觉。

我把不同类型的声音分为三种：

一、音域非常活跃的歌手：

这种歌手通常有一副铁嗓子虽然他们跟你说话的时候可能不会表现出他的动态范围，但是真正唱歌的时候就不一样了。首先，对于他们的声音，我们需要知道我们最终想要什么样的声音。这就是我 我正在谈论“要点”如果你想要的声音是保持原来的动态，那么你可能很难在早期录音时调整麦克风放大器。但是，我要提醒你，千万不要以为动态范围大就一定好。当音量较低时，尤其是与音乐混合时，过多的动态可能会导致声音显得模糊。然后对这种声音进行处理，主要是减少他的动态范围，不留痕迹，比如：歌手 的声音可能是最小的-60db，最大声音可能是0db，也就是说它的动态范围是60db（这只是一个例子，人声的动态范围超出了这个范围）那么有可能在－当它低于35db时，我们可以 听不清楚，只好把他声音的动态范围降到35db以下，这样我们的成品才能被大家听清楚。这里主要用限压器来调节声音至于怎么调，我在之前的课程里已经讲过了，所以我赢了 不要重复。

二、声音小的歌手：

对于这种歌手，要尽量增加他声音的动态范围，让他的声音听起来更饱满。那么首先要加大前级的放大，让他的声音峰值尽量接近0db然后，如果因为这个产生了不必要的噪音，我们可以暂时不管他，以后再降低噪音。至于压缩机的调节，要以声音的饱满度为首要考虑丰满度不好的时候，要用扩音机等手段增加其弱部的音量，让他的声音尽可能听起来“大”

至于其他类型的声音，我已经说过了，所以我赢了这里不再赘述本章只是补充前面遗漏的一些东西。