孤云与归鸟

(《孤云与归鸟》)别名《夏》）这是赖少其于1986年创作的一幅中国山水画纸是彩色的，现在在广州美术馆。这幅画的主体是远山和层云的雄伟景色；上边的诗是《落日怅惘》唐代马岱写的；右下侧印章为“潮汕赖氏”印。在这幅画中，赖少其将干笔渴墨的技法与漆书相结合，通过干笔与湿色的对比，创造出一种厚重而辉煌的效果。水是浑浊的，诗画交融，这就是赖少其“丙寅变法”时期的代表作品。

1989年收购《孤云与飞鸟》“第七届全国美展”铜奖。

1986年1月，赖少其 一家人从安徽搬回广州定居。不久，赖少其深入到七星岩等粤南地区、莲花山、深圳、三亚，甚至海南、渔村等，看到在改革开放的浪潮下日新月异欣欣向荣的火爆场面，希望把这些场面画出来。但是我发现广东不管春夏秋冬，、山川沙滩，或者城乡，都是繁花似锦、多姿多彩的风景，赖少其 过去的山水画都是渴焦墨，这是凝重的，不适合表达南方的风景。笔墨当随时代”1986年是丙寅年，赖少其决定继续前进“丙寅变法”也就是说，在中国画的基础上，更多地吸收了西洋画，以随意轻盈的造型丰富流畅的水墨鲜艳饱满的色彩作为表现手段”方形“构图，创作了一大批意境深远的新作，如《孤云与归鸟》《黄山一夜雨》。

1986年赖少其回到广州后，他的绘画风格发生了变化，他将西方印象风格融入到中国水墨画风格中虽然他的画在黄山时期还显得简单笨拙、厚重的特点，却变得浓郁而淋漓、丰富多彩，称之为“丙寅变法”变法时期的作品乍一看，构图和色彩似乎都很新颖，连笔墨技法都是独创的。但如果仔细分析，可以发现它的每一笔都是深厚的传统功底。

在技法上，赖少其将传统水墨画与西方印象主义相结合，既吸收了印象主义在用光用色方面的经验，又在宣纸上混合了西方绘画颜料，增加了湿墨的使用，从而加强了色彩的质感。同时，仍然使用“干笔焦墨”绘画的方法，但要学习西画的素描方法，介绍版画的构图方法，用漆书作画。干渴的笔墨与湿润的色彩形成鲜明对比，使色彩的运用更加丰富淋漓、鲜艳斑斓的意趣。此外，赖少其在笔法上学习程燧戴本孝，在结构学上学习唐寅龚半千，减少了对自然景物的描写，变有文字的小写意为大写意，主要采用方形构图法，以适应城市的居住形态。

在意境上，在赖少其 在变法后的作品中，他逐渐摆脱了对客观事物的限制，追求似与不似的艺术境界，强调表现自然的神韵比如《岭南花似锦》《绿荫深处》这部作品就是这方面的代表作。山川风光丰富明亮，自然深邃活泼。厚重、葱郁的笔墨和多角度的结构勾勒出江南美景，辅以新印象派画家修拉的点画技法捕捉光影，赋予黑白之间的水墨画画面以生命。

题材方面，虽然没有广州的黄山，但地处热带沿海，风景秀丽，色彩斑斓所以，南方的花除了山川，还有、鱼游和现代建筑的美也在赖少其 钢笔和墨水：景点和美景色彩丰富，有节奏感花的绚烂姿态在他笔下永远开放，鱼的天真灵动、生趣活泼。此时的作品不仅有自然风光，也有具体物象的绘画，水与水融为一体、彩、墨相融、笔触随意，潇洒。

《孤云与飞鸟》拍摄于1986年，当时赖少其住在广州“丙寅变法”时的代表作品。纸张颜色，尺寸68×68cm。

这幅画描绘了群山、亭、远处云融为一体的景象。题诗是《孤云与归鸟》唐代马岱写的：

孤云归鸟，千里闲。想我，为什么留下我还没有 好久没回家了。阳光下的树木燃烧到秋天的山上。如果你不敢在水边拍照，你可能会很惊讶，沉着脸。马戴落日怅望。丙寅，赖少其”

画上有两个印章，一个是“少其“朱文长方印），一为”潮汕赖氏”白文方印）

在这幅作品中，赖少其将干笔和漆书结合起来，在简化笔墨的同时，灵活地表现了笔墨的趣味干笔与湿色形成强烈对比，效果厚重而出彩。彩墨自由，画面绚烂宁静，简约趋于淡然莫云 s的冷漠给人一种喜感，水色浑浑，诗画合一。既有西方印象派的光影变化，也有中国画传统笔墨的创新。正如画家林勇所说，赖少其的另一条线索 从这幅画的转折处可以看出美国的风格。赖少其 在这幅作品的浑水色中，逐渐显露出他多年来丰富多彩的印刷风格。这幅画反映了赖少其 ■自强不息。

画诗马岱与s 《落日怅望》透露出一种悲伤。赖少其十五岁离开家乡，七十岁时回来了虽然他看到了旧景，但他已经变了。马黛 赖少其的诗写道“辞家久未还”的心态，也有“怅望”的意境。画中呼应着诗意，诗是画中的点睛之笔，诗书画融为一体，是意境和个性的艺术表现的写照，所以成为赖少其 最喜欢的作品，可以称之为“有重量、有厚度、有手法、有意蕴”的佳作。

漆书入画

赖少其在画上题诗，用的书法是漆书。服用金农 他以中国书法为主体，吸收了尹炳寿的书法思想的优雅笔法和邓 s官方笔法方笔带着力量，转折点又圆又泥泞，显示了古拙 强烈的力量感和优雅的女性气质它既有艺术感又天真无邪，处处显示出笨拙而简单的美。这首诗展示了赖少其 的简单性和独特性、圆劲浑厚、飘逸飘逸的书法风格。

诗意题画

赖少其 中国画延续了中国写诗的传统传统绘画。《落日帐望》书法的优雅在平面视觉中变成了一种翩翩起舞的舞蹈，与绘画的线条融为一体，也富有诗意和诗情，与绘画融为一体“落日怅望”给这幅画增添一点气质。诗与画画韵与书法的结合，已成为赖少其 这是中国画。

印章

用于《孤云与飞鸟》“潮汕赖氏”印章是陈巨来为赖少其使用的常用印章之一，其他三种如下“赖少其印”赖少其”少其记”，是陈渴望的一脉、工整一路的风格。陈巨来 的篆刻最初出自陶汝若，后来出自赵树如、黄士陵，勾兑王引子、巴维祖 美国的各种流派都赢得了朱元的秘密，整合变化，形成自己的特色。赵全儒曾经夸他是 “元朱文近代第一”这枚“潮汕赖氏〞印章，大小为2.5×2.5×5.1cm，端庄美丽，气场十足。元朱文 s的线条工整而不失笔意，他在字与字之间的转折处恰到好处地把握了圆里方的风格。少其”作为一种著名的印章，它也是赖少其常用的印章之一。

2000年9月24日，广州美术馆和“赖少其艺术馆”竣工后，赖少其向广州市人民政府捐赠了275幅书画作品美国政府。目前《孤云与飞鸟》在广州美术馆收藏。

首次展览

从1987年11月30 日到12月10日，“赖少其书画展览”在广州文化公园一号馆展出。这是赖少其 s回广州定居，进行 “丙寅变法” 后的第一次展览。这次展出的大部分作品都是赖少其提出的“丙寅变法”之后深入生活，用新的表现手法进行创作、这些反映中国南方风景的新作品与他最初的黄山画的气势完全不同、用色、构图等等都有了很大的创新。《孤云与飞鸟》在本次展览中首次向公众展出。

1989年收购《孤云与归鸟》“第七届全国美展”铜奖。

2006年《孤云与飞鸟》中选“广东省美术家协会50年经典作品”